Nat King Cole sings "When I Fall in Love"

Nat King Cole Come In Out Of The Rain

Nat King Cole - Unforgettable

Nat King Cole Almost Like Being In Love

How High The Moon - the Rat Pack and friends (Nat King Cole).

Nat King Cole - Take Me Back To Toyland (Original)

AUTUMN LEAVES * NAT KING COLE

O bar e os acessórios

Selfridges

These low orange sandals are the perfect shoes for achieving a Mad Men-inspired look. The retro shape and colour work with the fitted ladylike styles that are currently popular.

Where www.selfridges.co.uk

How much £360

(Source - The Independent, uk)

Se lo chef è un dio - L'espresso, it - link (aqui)

Uno stage in una cucina di lusso per raccontare il dietro le quinte di un grande ristorante

Osannati dal pubblico televisivo, corteggiati dal gentil sesso, richiesti dai grandi marchi per fare da testimonial a prodotti non solo gastronomici. I cuochi come i calciatori sono i nuovi idoli di signore di tutte le età e il modello dei ragazzi che aspirano a emularne la carriera. Ma chi è tanto amato, si sa, altrettanto è oggetto di critiche e invidie. In entrambi i casi sono pochi sono però quelli che parlano o sparlano con cognizione di causa, visto che tutto sommato "guardare uno chef in tv è come vedere un film porno: guardi qualcuno fare cose che tu non farai mai".

 

IIlaria Bellantoni, però, il suo sarcasmo e le sue frecciate sui divi della gastronomia sostiene di averli dati dopo una prova sul campo: un mese di apprendistato nella cucina di uno chef blasonato.

Ma perché mai una donna prima convinta che saper cucinare non fosse importante, nemmeno a vantaggio del rapporto di coppia ("molti uomini preferiscono una bistecca ben cotta al rombo chiodato in crosta di cacao") avrebbe trascorso questo mese tra ricette e piani di cottura di uno stellato d'eccezione (a parte che per scrivere un libro, s'intende)?

Tutto nasce quando confessa a un'amica appassionata dei fornelli: "io odio cucinare". E l'amica, che non può accettare l'ateismo culinario senza un serio tentativo di conversione, la spinge a mettersi alla prova in una cucina prestigiosa per accendere la passione creativa del cibo. Sfida accettata: Ilaria si ritrova a far parte di una brigata, dove la forte personalità dello chef sembra avere effetti nefasti sulla psiche dei 12 elementi della squadra.

Rinuncia ai tacchi per indossare scarpe da maratona delle padelle, indossa il grambiulone ed eccola in orari assurdi in mezzo a 12 uomini sacrificati ai numi dell'haute cuisine, che preparano pietanze da 94 euro, ravioli ripieni di maionese, tra "la fragranza vitale del gusto e il veleno dell'umiliazione" perché questo chef milanese, Vito Frolla, è tanto affascinante all'esterno quanto despota con i sottoposti.

In questo viaggio alla scoperta dell'altra parte del ristorante, l'autrice è guidata - a mo' di Dante nella Divina Commedia - dal suo Virgilio: il fantasma di Peg Bracken, sostenitrice della liberazione femminile dalla dittatura domestica e inventrice negli anni '60 di centinaia di ricette ultrarapide (pubblicato nel besteseller americano The I hate to cook book).

"Probabilmente molte persone non mi rivolgeranno più la parola - scrive di sé Bellantoni", visto il suo intento dichiarato di mettere in crisi l'Alta Cucina italiana "facendo a pezzi tutti i nostri cuochi rock star". Già sapendo questo, nel libro la vita privata si intreccia al lavoro, la realtà alla fantasia, tra aneddoti divertenti, dialoghi con l'alter ego Peg, interviste a (reali) critici gastronomici italiani e dritte che speriamo non vere. Sarebbe triste, infatti, credere che "Se vedete girare tra i tavoli un cuoco in tenuta immacolata significa che ha smesso di cucinare da un bel po'."

Ilaria Bellantoni Feltrinelli Editore Pagine: 192 Prezzo: Euro 13,5

e.c.
(04 novembre 2010)

QUATRO ASES E UM CORINGA - "É Com Esse Que Eu Vou" (Pedro Caetano) 1961

Blogbar do Fontana -- Nos balcões dos bares da vida

QUATRO ASES E UM CORINGA - É COM ESSE QUE EU VOU

ODEON - 1961

Produção - Gaya

Arranjos - Astor Silva

Capa: layout (César G. villela) - Fotografia (Francisco Pereira)

Música - "É Com Esse Que Eu Vou" (Pedro Caetano)

Letra:

É com esse que eu vou sambar até cair no chão
É com esse que eu vou desabafar na multidão
Se ninguém se animar
Eu vou quebrar meu tamborim
Mas se a turma gostar vai ser pra mim

É com esse que eu vou sambar até cair no chão
É com esse que eu vou desabafar na multidão
Se ninguém se animar
Eu vou quebrar meu tamborim
Mas se a turma gostar vai ser pra mim

Quero ver o ronca-ronca da cuíca
Gente pobre, gente rica, deputado, senador
Quebra quebra eu quero ver
Uma cabrocha boa
No piano da patroa batucando
É com esse que eu vou

É com esse que eu vou sambar até cair no chão
É com esse que eu vou desabafar na multidão
Se ninguém se animar
Eu vou quebrar meu tamborim
Mas se a turma gostar vai ser pra mim

É com esse que eu vou
É com esse que eu vou

Quero ver o ronca-ronca da cuíca
Gente pobre, gente rica, deputado, senador
Quebra quebra eu quero ver
Uma cabrocha boa
No piano da patroa batucando
É com esse que eu vou

É com esse que eu vou sambar até cair no chão
É com esse que eu vou desabafar na multidão
Se ninguém se animar
Eu vou quebrar meu tamborim
Mas se a turma gostar vai ser pra mim

É com esse que eu vou
É com esse que eu vou
É com esse que eu vou

MARÍLIA MEDALHA - "Fim Do Mundo" (Fagner & Fausto Nilo) 1972

Blogbar do Fontana -- Nos balcões dos bares da vida

CAMINHADA - MARÍLIA MEDALHA

RGE - 1972


Personnel:

Rosinha de Valenca (violao, viola, arrangements)
Edson Frederico (strings arrangements)
Dirceu (drums)
Bebeto (piano, organ)
Hamleto (sax tenor, flute)
Itibere Zwarg, Renato (bass)
Paulinho Astronauta (piston)
Chico Batera, Papete (percussion)
Regional do Evandro

Música - "Fim Do Mundo" (Fagner & Fausto Nilo)

Letra:

Faça comigo, cantoria de alegria
Juro que sou assim
Do fim do mundo, do fim
Faça comigo, um embarque sem retorno
Juro que sou assim
Do fim do mundo, do fim
Faça comigo um pouquinho de cuidado
Juro que sou assim
Do fim do mundo, do fim
Se junto a mim
O rio dos meus sonhos
Hoje é todo paraíso
E hoje se fez manhã

Parece que chorando eu chego perto
E nós nesse deserto
Filhos nascidos do sol, da noite, da lua
Parece o fim do mundo, o fim.

MARÍLIA MEDALHA - "Caminhemos" (Herivelto Martins) 1972

Blogbar do Fontana -- Nos balcões dos bares da vida

CAMINHADA - MARÍLIA MEDALHA

RGE - 1972


Personnel:

Rosinha de Valenca (violao, viola, arrangements)
Edson Frederico (strings arrangements)
Dirceu (drums)
Bebeto (piano, organ)
Hamleto (sax tenor, flute)
Itibere Zwarg, Renato (bass)
Paulinho Astronauta (piston)
Chico Batera, Papete (percussion)
Regional do Evandro

Música - "Caminhemos" (Herivelto Martins)

Letra:

Não, eu não posso lembrar que te amei
Não, eu preciso esquecer que sofri
Faça de conta que o tempo passou
E que tudo entre nós terminou
E que a vida não continuou pra nós dois
Caminhemos, talvez nos vejamos depois

Vida comprida, estrada alongada
Parto à procura de alguém
Ou à procura de nada...
Vou indo, caminhando
Sem saber onde chegar
Quem sabe na volta
Te encontre no mesmo lugar

MARÍLIA MEDALHA - "De Cigarro Em Cigarro" (Luiz Bonfá) 1972

Blogbar do Fontana -- Nos balcões dos bares da vida

CAMINHADA - MARÍLIA MEDALHA

RGE - 1972


Personnel:

Rosinha de Valenca (violao, viola, arrangements)
Edson Frederico (strings arrangements)
Dirceu (drums)
Bebeto (piano, organ)
Hamleto (sax tenor, flute)
Itibere Zwarg, Renato (bass)
Paulinho Astronauta (piston)
Chico Batera, Papete (percussion)
Regional do Evandro

Música - "De Cigarro Em Cigarro" (Luiz Bonfá)

Letra:

Vivo só sem você
Que não posso esquecer
Um momento sequer
Vivo pobre de amor
À espera de alguém
E esse alguém não me quer

Vejo o tempo passar
O inverno chegar
Só não vejo você
Se outro amor em meu quarto bater
Eu não vou atender

Outra noite esperei
Outra noite sem fim
Aumentou meu sofrer
De cigarro em cigarro
Olhando a fumaça no ar se perder
Vivo só sem você
Que não posso esquecer
Um momento sequer
Vivo pobre de amor
À espera de alguém
E esse alguém não me quer

Vejo o tempo passar
O inverno chegar
Só não vejo você
Se outro amor em meu quarto bater
Eu não vou atender

Caetano Veloso by Gal Costa - Lindeza

Helio Fernandes - Tribuna da Imprensa - link (aqui)

 

 

sábado, 06 de novembro de 2010 | 06:10

Ou Dona Dilma estanca o desperdício da DÍVIDA, inicialmente interna, ou será devorada por ela, não adianta sonhar com a REEELEIÇÃO, mesmo com aval de Lula. O total assusta, o juro, assombra.

Helio Fernandes

Dias antes do segundo turno e da ratificação do nome de Dona Dilma, o secretário do Tesouro (corretíssimo) publicou no Diário Oficial e revelou em entrevista, os números das DÍVIDAS: a interna e a externa. Ninguém escreveu, elogiou, protestou, analisou ou debateu esses números. Parece que não têm importância, na verdade é a altura deles que impede o investimento, compromete nosso desenvolvimento, mantem o país enganado em “berço esplêndido”.

Apenas um reparo ou esclarecimento: vou repetir os números publicados, não são os meus (muito mais altos e convincentes), mas de qualquer maneira, são os oficiais, manejados, manipulados e mobilizados pelo governo. Não importa se é o que está saindo ou entrando. Pela forma como estão acontecendo as coisas no Brasil, é uma fusão de quem está saindo e de quem está entrando.

E nem se sabe quem vai mandar no futuro (que está logo ali na esquina), pois Lula, o senhor dos anéis, a cada dia afirma uma coisa. Anteontem, consagrou a REEELEIÇÃO de Dona Dilma, ontem já aparecia com uma nova enciclopédia em punho. E nessa enciclopédia, ele mesmo aparecia, destacado em todas as páginas. Mas deixemos Lula “fazer e acontecer”, examinemos o “legado financeiro deixado por ele”.

Dívida interna revelada pelo secretário: 2 TRILHÕES E 300 MILHÕES. Dívida externa: 262 BILHÕES. Vejamos inicialmente a “DÍVIDA” interna, com as aspas que o governo não usa, para melhor iludir a opinião pública, que fica mais real e verdadeira, chamada de cidadão-contribuinte-eleitor. Cidadão desprezado, contribuinte cada vez mais sofrido, eleitor obrigado a votar apenas em 1 ou 2 nomes.

A juros de 10,75%, essa “Dívida” de 2 TRILHÕES e 300 BILHÕES, exige um pagamento anual de 250 BILHÕES, mais ou menos isso. Esse pagamento anual (que não verdade não é pagamento e sim AMORTIZAÇÃO) obrigou os governantes (primeiro, FHC, depois o próprio Lula, e agora Dona Dilma, que na certa cumprirá o mesmo trajeto) a inventarem o que chamaram de DEFICIT PRIMÁRIO.

Isso não existe em país algum do mundo. Nos mais diversos, ricos ou pobres, o ano fecha do SALDO ou DEFICIT. Mas como os “CREDORES” exigem o pagamento (amortização) dos juros, os “DEVEDORES” criaram o déficit primário, que é farsa, mentira, mistificação, fantasia, desperdício que atinge diretamente o povão, que tem que pagar, DIRETA ou INDIRETAMENTE.

Também como consequência da DÍVIDA elevada e naturalmente dos juros correspondentemente altos, o governo Lula inventou o que comunica à opinião pública como ECONOMIA. Todo ano vem a explicação, como aconteceu em 2009 e aparecerá agora como um pouco mais alto: “ECONOMIZAMOS 90 BILHÕES DE REAIS”. Não dizem, mas é para entregar aos “CREDORES”.

90 BILHÕES não dá nem para a metade, mas como esses “CREDORES” são generosos e compreensíveis, aceitam que a diferença entre o total dos juros a serem pagos e os 90 BILHÕES efetivamente disponíveis, aumentem o total da DÍVIDA.

Nas duas últimas reuniões do Banco Central, os juros ficaram em 10,75%, os “CREDORES” compreenderam, era véspera de eleição, a continuação dos que estavam no Poder seria excelente, “por que mexer em time que está ganhando?” (É para agradar a Lula, que adora fazer comparação com futebol).

Ainda em 2010 ou logo no início do novo governo, haverá aumento dos juros. É do jogo, qualquer coisa que dê a impressão de mudança provocará gritaria, protesto de todos os lados, referendados pela grande mídia que não tem pátria, apenas formidáveis interesses, dela e do sistema.

Mas vou apresentar um raciocínio diferente, favorável à Dona Dilma e ao país, mas que tenho certeza, antecipadamente, que não será cumprido. Digamos que os juros, em vez de serem AUMENTADOS, sejam REDUZIDOS, venham de 10,75% para 5% ao ano. Puxa, queda violenta, inimaginável, mas que vamos admitir.

A “DÍVIDA” interna estará miseravalmente em 3 TRILHÕES, aumento “pequeno” de 25 por cento. Com os juros em 5 por cento (sonho alucinação do repórter) para uma DÍVIDA DE 3 TRILHÕES, estaremos obrigados a dispor anualmente de 150 BILHÕES. Como só conseguimos, com ENORME esforço, “economizar” 90 BILHÕES, a “DÍVIDA” aumentará anualmente, 60 BILHÕES.

A solução correta, digna, saudável, progressista, não é portanto essa que foi colocada aqui com a maior descrença do mundo, afinal conheço os personagens do meu país. O que precisa ser feito dá a impressão de radicalização, mas é apenas sistematização, é satisfação, normalização, humanização, preservação dos dinheiros e dos recursos do cidadão.

1 – Deixaríamos de amortizar, criminosamente, a DÍVIDA que não DEVEMOS. 2 – Negociaríamos amigavelmente esses 2 TRILHÕES E 300 BILHÕES, com uma forma não hostil, desde que a DÍVIDA DESAPARECESSE.

3 – Surgiriam logo os que protestariam, gritariam, retumbariam: “Isso é CALOTE, ficaremos desmoralizados”. 4 – Só se coloca a palavra CALOTE, quando se deixa de pagar uma DÍVIDA verdadeira. 5 – Quando se negocia para NÃO PAGAR UMA DÍVIDA QUE NÃO DEVEMOS, é apenas a recuperação do bom senso, da dignidade, aí sim, teremos CREDIBILIDADE.

Como podem “argumentar” que sem a colocação de bônus no mercado, ficará faltando dinheiro, que é realmente indispensável, preencheríamos o vazio, injetaríamos esse dinheiro, mas invertendo o processo.

Eliminaríamos a VENDA de bônus, pagando (por enquanto) 10,75% aos tomadores. O governo passaria a emprestar a empresários e aos que necessitam de recursos para investir, recebendo, digamos, 3 ou 4 por cento. Vejam que satisfação: em vez de pagar 250 BILHÕES, receberíamos 15 BILHÕES.

(Esse cálculo é feito com 3 por cento em cima de 500 BILHÔES, soma que o governo poderia colocar imediatamente e inicialmente em circulação. Com isso, todos sairiam vencedores. Pois os grandes, médios e pequenos empresários, (apesar de serem ligadíssimos aos bancos), são reféns deles. Vejam os lucros deles, cada vez TRIMESTRALMENTE mais altos. E tentando provar em caminhões de publicidade, que “1 + 1 NÃO É IGUAL A 2, É MUITO MAIS DO QUE ISSO”. Ha!Ha!Ha!

Com isso, o dólar continuaria flutuante sem a influência dos fabricantes de lucros. E o governo que há anos vem comprando dólar desde que estava em 3 reais, para manter o preço, vem desperdiçando fortunas, e o dólar, neste momento, está em 1,679.

O que Dona Dilma, principiante nesse quesito, chama de “guerra fiscal”, é apenas o resultado de manipulação de dinheiro e utilização da margem aberta, visível e escancarada.

“Arranjam” dinheiro lá fora a 1, 2 ou no máximo 3 por cento, trazem para cá, empregam a 10,75%, façam os cálculos, constatem quanto ganham.

Fechada essa torneira calamitosa, os dólares não entrarão escandalosamente no Brasil, a moeda subirá naturalmente. Como esses “investidores” (Deus me perdoe a blasfêmia) dizem que o “Brasil é confiável e é ótimo mandar dólar para cá”, continuaremos querendo e recebendo esses dólares, para EMPREENDIMENTOS OU INVESTIMENTOS sólidos e a longo prazo. É o chamado capital-motel que inflaciona o dólar.

**

PS – Reconheço que é preciso coragem para fechar essa “fábrica” de dólares falsos, que não FAVORECEM o Brasil em nada, PREJUDICAM em tudo.

PS2 – Deixo para depois, a análise sobre a dívida externa. O governo Lula MENTIU tanto, enganou de tal maneira a opinião pública, que estou envergonhadíssimo.

Vintage trailer in Blogbar - LA PROVINCIALE (1953)

Comercial antigo - 1987 - Carefree Panty Shields - More Comfortable

Charge do dia

Signe Wilkinson - The Washigton Post

Movie star Jill Clayburgh dies at 66 -The Washington Post - link (aqui)

FILE - In this May 15, 2007 file photo, Jill Clayburgh, star of "Dirty Sexy Money" poses for photographers on the red carpet during the arrivals of ABC's 2007-2008 preview in New York. Jill Clayburgh, whose Broadway and Hollywood acting career stretched through the decades, highlighted by her Oscar-nominated portrayal of a divorcee exploring her sexuality in the 1978 film "An Unmarried Woman," died Friday, Nov. 5, 2010. She was 66. (AP Photo/Seth Wenig, File) (Seth Wenig - AP)

By Martin Weil

Washington Post Staff Writer
Saturday, November 6, 2010; 3:22 AM

Jill Clayburgh, 66, a veteran movie, stage and television performer who described herself as shy but was known for portraying the strengths as well as the vulnerabilities of modern women in a way that won her a large and loyal following, died Friday at her home in Lakeville, Conn.

Her husband, playwright David Rabe, told the Associated Press that she had suffered for 21 years from chronic lymphocytic leukemia.

Adept at demonstrating both intelligence and emotional texture, she was regarded as one of the first film figures to bring depth and subtlety to roles that reflected the sensibilities and attitudes of the growing women's movement.

A career highlight was her role as a divorced woman who begins to search out her options and opportunities in "An Unmarried Woman." That 1978 movie drew one of her two Academy Award nominations.

The other Oscar nomination came for "Starting Over" (1979), in which she suffered emotional wounds resulting from the psychic uncertainties plaguing the character played by Burt Reynolds.

Other well-known films included "I'm Dancing as Fast as I Can," in which a woman's success bred tranquilizer dependence, and "It's My Turn," in which she was remembered for projecting both intellectual brilliance and an agitated emptiness.

Among numerous other films, Clayburgh appeared in "Semi-Tough" as the daughter of a pro football team owner, and in "Silver Streak" and "Portnoy's Complaint." She seemed plausible as a Supreme Court Justice in "First Monday in October."

Recognizable characteristics of her acting included the melding of strong feelings with innocuous gestures, as when she would permit her lips to form a tentative, shaky smile just before she exploded with emotion.

Over four decades of performing comedy and drama, she made many television appearances, meeting the demands of soap opera skillfully, and winning Emmy nominations for parts that required greater range. She appeared in "The Practice" and "Ally McBeal."

She had a matriarchal role in "Dirty Sexy Money," which ran on television through last year. Reportedly she had been working on a yet-to-be released movie.

On Broadway, she played in Noel Coward's "Design for Living," and in two musicals that won Tony Awards, "Pippin" and "The Rothschilds."

She was born April 30, 1944, the daughter of well-off New Yorkers, and attended a private school in Manhattan before going to Sarah Lawrence College.

Her father was a business executive; her mother was a secretary for celebrated Broadway executive David Merrick. A grandmother had been an opera singer.

Declining to be overwhelmed by family achievements and expectations, she asserted herself in ways sufficiently troubling to her parents that she saw a psychiatrist before she was 10. As a teenager, she once said, she remained rebellious, and she experienced what she called an "unhappy, neurotic childhood."

Acting began as a teenager. After finishing up at Sarah Lawrence, Clayburgh began acting in Boston at the Charles Street Repertory Theater. She began getting parts on Broadway.

A sense of career satisfaction was not immediate. At one point, she said, she was about to give up acting, and had applied to a university to enter a masters degree program in social work.

The part of a prostitute in "Hustling," a television movie, gave new life to her career.

"It was how I was as a teenager," she said. "Defiant, yet vulnerable."

She married Rabe in 1979 and according to AP, survivors include two children and a stepson as well as a brother.

Before her marriage, she lived for five years with actor Al Pacino.

After an interview in 1999, Sally Quinn described her in The Washington Post as a woman's woman.

Clayburgh was, among other things, "open, intimate, straight, smart, funny, confiding," Quinn said. She was "every woman's idea of what she would like her best friend to be."

24 heures photo - Le Figaro, fr - link (aqui)

PÉRIL AVIAIRE. En plein exercice d’atterrissage et de décollage tactiques sur la base de Fort Smith, en Arkansas, cet avion de l’US Air Force a failli s’écraser quand un nuage d’oiseaux migrateurs s’est envolé à son approche. Un risque considéré comme majeur car les oiseaux peuvent être «avalés» par les réacteurs et provoquer une perte de puissance. Aux États-Unis, les collisions entre les avions et les oiseaux coûteraient 600 millions de dollars de dégâts par an. En France, 700 collisions avec des oiseaux sont enregistrées chaque année par l’aviation civile. A peu près 15 % d’entre elles sont classées « significatives», soit potentiellement dangereuses pour la sécurité aérienne. (Kaia Larsen/AP/SIPA)

Il lato oscuro dei festini - L'espresso, it - link (aqui)

di Lirio Abbate e Paolo Biondani

Su escort e politica si indaga a Milano e a Palermo. E l'interesse dei giudici non è certo rivolto alle prestazioni del premier. Ci si chiede, piuttosto, da dove e attraverso chi arrivava la droga di cui parlano le ragazze

 

 (04 novembre 2010)

  

Emilio Fede e Lele Mora 

Si allunga da Milano a Trapani l'inchiesta sul giro di escort che sta facendo tremare il governo: l'incrocio tra indagini diverse sta alzando il sipario non solo su presunte feste a base di sesso, con ragazze anche minorenni, nelle dimore di Silvio Berlusconi, ma anche su forniture di stupefacenti all'ombra della criminalità organizzata.

Due inchieste parallele, una a Milano e una a Palermo, con personaggi comuni: escort che frequentavano le serate del premier, ma sempre attraverso la mediazione di Lele Mora. Le ragazze venivano portate ad Arcore, secondo l'accusa milanese, da Mora, fabbricante di carriere tra tv e discoteche, sul quale è in corso una nuova istruttoria per verificare lo spessore dei suoi rapporti con il sottobosco criminale. E l'inchiesta nata in Sicilia, oltre ad avere individuato fanciulle mandate a villa Certosa sempre da Mora, ricostruisce party con i politici - ma senza riferimenti al Cavaliere - con l'ipotesi che vi venisse spacciata cocaina fornita da trafficanti vicini a Matteo Messina Denaro: il padrino latitante di Cosa Nostra.

Retroscena inquietanti, scoperti indagando su reati di strada. Al Nord c'è la procura di Milano, che parte da un giro di prostituzione di lusso e arriva a Ruby, la minorenne marocchina (ha compiuto 18 anni il primo novembre) che si vendeva mentre sognava il successo con Mora. Nella sua storia c'è un evento eccezionale: il 27 maggio, quando viene fermata senza documenti per furto, in questura arriva una telefonata di Berlusconi, che chiede di rilasciarla raccontando ai poliziotti una bugia: la accredita come nipote del presidente egiziano Mubarak. Ma ora i pm di Palermo mettono altra legna al fuoco: con un'indagine da poco trasmessa a Milano, scoprono infatti che pure una escort di Reggio Emilia parla di sesso a pagamento con il premier. Lo confessa lei stessa e precisa di aver incassato 10 mila euro per due incontri.  

Gola profonda
Si chiama Nadia Macrì e ha ricostruito, molto prima che sui giornali si parlasse di Ruby, uno scenario quasi identico: feste sexy nelle case di Berlusconi, con l'intermediazione di Lele Mora ed Emilio Fede, già indagati a Milano. L'inchiesta di Palermo è partita da una trentenne di Parma, Perla Genovesi, ex assistente di un parlamentare del Pdl. Arrestata in luglio dai carabinieri per traffico di droga, ha parlato anche di eventi speciali. Party con ragazze pagate per prostituirsi con gli ospiti: oltre a Berlusconi, nei verbali compaiono altri politici. E altri se ne aggiungono negli interrogatori che proseguono a Palermo. I primi riscontri arrivano da intercettazioni iniziate cinque anni fa. In una nota riservata alla procura, ad esempio, i carabinieri scrivono che già nell'aprile 2005 Perla "contatta Villa San Martino in Arcore", cioè "la residenza dell'on. Berlusconi". E riassumono che la donna "ha fatto da tramite in una transazione economica tra soggetti di Milano e gli indagati" (ovvero i presunti trafficanti): "Si ipotizza che la merce venduta sia droga". Si legge nella nota: "Un centralinista risponde "Villa San Martino". Perla chiede del dott. Giuseppe Villa che però non c'è. Chiede anche di tale Bondi ma non c'è neanche quest'ultimo". Per gli investigatori Villa, candidato nel 2006 alla Camera, era il segretario dell'attuale ministro. Ora però Perla deve chiarire ai pm il contenuto di molte altre conversazioni, come quella con l'allora presidente dei deputati di An, Ignazio La Russa. E con la parlamentare emiliana del Pdl Isabella Bertolini.

Cosa Nostra.
Perla è legata a un impiegato trapanese, Paolo Messina, considerato vicino ai favoreggiatori del boss Denaro. Ed è legatissima a Vito Faugiana, un politico di Castelvetrano arrestato in luglio. Secondo l'accusa Paolo Messina commerciava cocaina, Faugiana gestiva i clienti e Perla faceva il corriere: portava droga dalla Spagna in Sicilia, Emilia e Lombardia. Alle regionali del 2005, lei con Faugiana si candida con il Nuovo Psi in Emilia: finanziati con la droga, ma bocciati dagli elettori. Quindi Perla diventa assistente del senatore Pdl Enrico Pianetta.

Ruby, la Procura indaga dal 2009 su un traffico di escort di lusso - la Repubblica, it - link (aqui)

 

Telecamere in tribunale dove è stato violato l'ufficio del gip
MILANO - Ruby, la ragazza scappata di casa che si ritrovava nella villa di Arcore, ha solo aggiunto benzina, e che benzina, nel serbatoio della macchina dell'inchiesta milanese. Ma non è che i sostituti procuratori fossero a secco. C'è, sul mondo sotterraneo delle "ragazze immagine" trasformate in prostitute, una carta giudiziaria importante. Eccola. Chi scrive è il sostituto procuratore Antonio Sangermano, che si occupa dall'estate scorsa di Ruby. Si rivolge "al collega Franck Di Maio". Di Maio ha ereditato a Milano la parte dell'inchiesta "Vallettopoli" e ha ottenuto la condanna di Fabrizio Corona in primo grado (a 3 anni e otto mesi) per estorsione. "Oggetto: fascicolo numero 5139/2009 mod. 45 ... Per come ho avuto modo di anticiparti per le vie brevi, sulla scorta di una notizia di reato (...) dei carabinieri, ho avviato una preliminare attività investigativa concernente lo sfruttamento della prostituzione", scrive Sangermano. E, "al fine di lumeggiare il contesto", il pm del caso Ruby acquisisce alcuni interrogatori resi a Potenza "nell'ambito del noto procedimento a carico di Corona Fabrizio più altri". La data è il 9 settembre del 2009. È da tempo che si "lumeggia".

Quali verbali vuole? Il primo riguarda Barbara Guerra. È un'ex concorrente del programma Mediaset La Fattoria, ha avuto una brevissima storia con l'ex attaccante dell'Inter Mario Balotelli, finita tra querele e parolacce. Lei, ragazza della scuderia di Lele Mora, è stata citata come "una che si fermò a dormire" a Palazzo Grazioli nei verbali di Giampaolo Tarantini, l'imprenditore barese che portò, nella casa romana del premier, la escort chiacchierona Patrizia D'Addario.

L'altro "ripescaggio" di carte giudiziarie riguarda Silvia Abbate, la sosia italiana di Paris Hilton. Partecipò alla prima edizione di un altro programma Mediaset, "La pupa e il secchione", ma si è allontana dal mondo dello spettacolo e ha un figlio.

Infine, c'è Emilio Fede, oggi indagato a Milano. Era in pena per una sua amica, Dora Rutigliano, e come testimone aveva spiegato a John Woodcock, il pm di Vallettopoli: "Io ho chiamato il questore di Milano, per telefono. Il questore di Milano gentilmente mi ha mandato un vicequestore per ascoltare che cosa avevo da dire. Sono andato a cena e io ho detto: "Secondo me, qui c'è qualcosa che non funziona. Vengono fatti dei servizi fotografici e vengono spediti non si sa bene a chi, per poi vendere queste ragazze". Chiaro?". "Chiarissimo", risponde Woodcock, che poco dopo aggiunge un'espressione forte: "Mercato di donne". Fede solidarizza: "Io l'ho denunciato. Io l'ho denunciato! (...) Quando il vicequestore è venuto da me, dice: "Sì, direttore, va bene. Ma ci vuole la vittima e il (parola incomprensibile) se non c'è la denuncia scritta di un personaggio, noi..."".

È proprio grazie a queste parole del direttore del Tg 4 che emerge la spiegazione sul perché il fascicolo milanese sia stato aperto a modello 45. I fatti qui non mancano, compreso il "bunga bunga" per il premier ad Arcore, ma che cosa aveva detto il vicequestore a Fede? Se non c'è la denuncia, è difficile procedere.
Alla Procura di Milano però procedono e il fascicolo non è più "cieco". È aperto per sfruttamento della prostituzione, Berlusconi è un semplice cliente, e sono indagati, oltre a Fede, Lele Mora e la neo-politica Nicole Minetti. Ci sono molti più verbali, dei tre firmati da Ruby. Che, non dovendo essere interrogata in questi giorni, ha diffuso la voce che giovedì rientrerà sulle scene all'"Albikokka", la "ristodiscoteca" frequentata dai calciatori di Genova. Pare abbia un calendario fittissimo di serate: è prenotata, scherzano, dalle Alpi "... alle piramidi".

Intanto, al settimo piano del palazzo di giustizia, davanti aglu uffici dei gip, ieri sono spuntati i tecnici: dove alcune "manine" sono passate la scorsa estate, in cerca di chissà che cosa, montano le telecamere di sicurezza. Proprio là dove il fascicolo Ruby, se ci saranno richieste di arresto, dovrà passare. 
 

di EMILIO RANDACIO e PIERO COLAPRICO


Ruby, protagonista dell'inchiesta


(06 novembre 2010)

Concept bike: Honda, BMW e Husqvarnail futuro è dietro l'angolo - Corriere Della Sera, it - link (aqui)

Quattro proposte per sondare nuove strade, ma la realtà è più vicina di quanto sembri

Honda Crosstourer

Di norma le concept bike prefigurano le tendenze del futuro. Spesso sono esercizi di stile, altre volte anticipano soluzioni di design, il più delle volte servono a sondare le reazioni del pubblico. Non sempre trovano un sbocco nella produzione, ma quanto visto quest’anno al salone di Milano sembra davvero preannunciare il futuro prossimo venturo. Il Crosstourer Honda, per esempio, ha l’aspetto di una moto fatta e finita. La casa giapponese non fa mistero dei suoi progetti: tra un anno questa imponente moto da enduro sarà presentata come l’anti GS, la regina fino ad oggi incontrastata del segmento. A differenza di quest’ultima il modello giapponese avrà un motore V4, invece che bicilindrico . Un propulsore che con buona probabilità sarà derivato dalla sportiva VFR 1200, insieme al cambio robotizzato a doppia frizione, la nuova frontiera dell’industria motociclistica che attinge sempre di più dal mondo dell’elettronica. Sul prototipo spiccano le splendide ruote a raggi tangenziali da 19”, la trasmissione a cardano e il forcellone monobraccio. Se nel progetto definitivo verranno mantenute queste caratteristiche l’endurona giapponese avrà buone speranze di contrastare la best seller della BMW.

BMW Concept C

 

SCOOTER BMW - Anche la casa tedesca ha mostrato qualcosa della sua strategia futura che addirittura prevede lo sbarco nel settore dei maxi scooter. In questo campo aveva già tentato la carta del C1, lo scooter coperto guidabile senza casco, ma dopo qualche anno ha preferito ritirarlo dal listino. Esperienza interessante ma forse troppo controcorrente. Il nuovo scooter di cui si è visto il prototipo al salone è invece molto più vicino ai canoni attuali. La casa tedesca è parca di notizie ma dalle forme si intuisce un modello di grossa cilindrata, sicuramente bicilindrico. E per non smentire la sua identità avrà una dotazione tecnologica raffinata di cui per ora si possono vedere le due telecamere laterali al posto degli specchietti retrovisori. Lo schermo Lcd di grosse dimensioni nasconde sicuramente altre sorprese.

Honda NM2

L'IBRIDO HONDA - Nello stesso campo non bisogna dimenticare l’NM2 Honda, che si pone a metà strada tra lo scooter e la moto. Del primo mantiene le forme e l’impostazione di guida della seconda riprende alcune soluzioni tecniche come le ruote da 17”, la trasmissione a catena e quindi il cambio, naturalmente automatico in questa soluzione. Il motore sarà quasi di sicuro bicilindrico.

Husqvarna Mille3

HUSQVARNA SCENDE IN STRADA - La proposta più curiosa arriva però dalla Husqvarna, casa che vanta una gloriosa tradizione nel fuoristrada, acquistata nel passato recente dalla BMW. Visto il momento difficile dell’industria di settore non sorprende l’idea di lanciarsi verso prodotti spiccatamente stradali, evidentemente per ampliare la propria gamma che rischia di restare confinata nella nicchia del cross e dell’enduro. La Mille3 concept mostra una strada decisamente nuova: una moto bassa e slanciata, una linea controcorrente. La scelta del motore è altrettanto curiosa: nasce dall’unione di tre monocilindrici, disposti a V, due in avanti e uno indietro. La cilindrata tocca i 1000 cc. Cosa potrà nascere da un simile progetto è difficile saperlo. La curiosità però resta alta.

Paolo Lorenzi
05 novembre 2010

Ciao Lamborghini Murciélago - El Confidencial, es - link (aqui)

SE HAN FABRICADO 4.099 UNIDADES

@Carlos Cancela.- 06/11/2010 (06:00h)

El Murciélago, uno de los deportivos más espectaculares del mercado, deja de fabricarse. Sucedió al Diablo a comienzos del año 2000, y Lamborghini ya prepara su sustituto que verá la luz en el próximo Salón de Ginebra en Marzo. En 10 años se han fabricado 4.099 unidades

El Murciélago llegó al mercado internacional en el año 2000 tras su presentación oficial en el Salón de Ginebra de aquel año. Un coche espectacular por su carrocería, por el estilo de sus puertas de apertura hacia arriba, pero también por su mecánica.

Un motor V12 de 6,5 litros de cilindrada que proporciona una potencia de 640 caballos, aunque se lanzó una versión potenciada con hasta 670 caballos. Y en cuanto a su cambio de marchas, manual o robotizado en ambos casos de seis marchas. Un deportivo de verdad capaz de sacar los colores al mejor Ferrari. Su velocidad punta oficial es de 340 km/h, que subían hasta los 342 en la versión de 670 caballos.

Además, este Murciélago, heredero del Diablo, un vehículo bastante menos conocido que el Murciélago y a su vez ambos herederos del inolvidable Countach, se ha ofrecido hasta el fin de su producción en versiones coupé y roadster.

Ahora, diez años después y con 4.099 unidades fabricadas, la marca italiana pone fin a su producción, pero ya tiene preparado un sustituto que a juzgar por las primeras informaciones disponibles será aún más brutal que el Murciélago.

Su motor, por supuesto, seguirá siendo un V12 de 6,5 litros, pero su potencia aumenta hasta los 700 caballos y mantiene la tracción a las cuatro ruedas permanente, imprescindible para transmitir al suelo esa cantidad de caballos.

La denominación del nuevo modelo será la de Jota LP-700-4. El “primer apellido”, el de Jota ya es oficial y junto a ello el código de 700 por la potencia y el de 4 por su sistema de tracción. El nuevo modelo parece seguro que estará listo para su presentación en Ginebra en marzo, pero sus ventas no comenzarán hasta después del verano.

Lo más interesante del coche es que tiene un chasis construido íntegramente en fibra de carbono que permite una reducción notable del peso, por lo que consigue rebajar los 3 segundos en el 0 a 100 km/h y su velocidad máxima se situaría en los 349,2 km/h.

Jill Clayburgh, actriz dos veces nominada al Oscar - El Mundo, es - link (aqui)

Efe | Reuters | Washington

Actualizado sábado 06/11/2010 03:30 horas

Jill Clayburgh, en una imagen tomada en 2007. | Ap

La actriz Jill Clayburgh, dos veces nominada al Oscar por las películas 'Una mujer descasada' (1978) y 'Comenzar de nuevo' (1979), ha muerto este viernes en su casa de Lakeville (Connecticut) tras una batalla de 21 años contra la leucemia.
La intérprete estadounidense, conocida por dar vida a mujeres fuertes e independientes que surgían de la sombra de los hombres, falleció en su casa a los 66 años y rodeada de sus dos hijos, su hijastro y su marido, David Rabe, según la edición digital del diario 'New York Times'.
En 'Una mujer descasada', Clayburgh interpretaba a Erica, una cómoda esposa y madre de Manhattan cuyo mundo se desmorona cuando su esposo la abandona por una mujer más joven. Al final, se embarca en una relación con un artista, interpretado por Alan Bates, pero también encuentra su fuerza interior, voz e independencia.
Clayburgh ganó el premio como mejor actriz en el Festival de Cine de Cannes por la interpretación de ese personaje.
Sus papeles al final de la década de 1970 y principios de la siguiente reflejaban los cambios y desafíos a los que se enfrentaban las mujeres en esa época.
La actriz recibió nominaciones a los premios Emmy por su interpretación de una prostituta en la película de televisión de 1975 'Hustling' y en el 2005 por su papel en la serie 'Nip/Tuck'. También apareció como la madre de Ally McBeal, en la exitosa serie de ese mismo nombre.
Su última película, 'Bridesmaids', aún no ha sido estrenada.
Clayburgh, que comenzó su carrera en el cine y en Broadway a mediados de los sesenta, perteneció a la primera generación de actrices jóvenes que interpretaban a personajes surgidos del ideal feminista, como hacían también Ellen Burstyn, Carrie Snodgress y Marsha Mason.

Un Springsteen de leyenda sale a la luz - El País, es - link (aqui)

 

La caja 'The Promise: The Darkness on the edge of town story', que saldrá a la venta el 16 de noviembre, recoge la historia del mítico álbum con un documental, dos DVD de conciertos en directo y un doble disco con 21 canciones, la mayoría inéditas 

 

Bruce Springsteen apoyado en un coche.- FOTO PROMOCIONAL

 

FERNANDO NAVARRO 05/11/2010 

Con la publicación de Darkness on the edge of town y su posterior gira de más de 100 conciertos por Estados Unidos, el año 1978 alumbró la mejor versión que se ha conocido de Bruce Springsteen y la E Street Band. En términos objetivos, es como decir que en aquel año se escribió una de las páginas más fascinantes de la historia de la música popular. Con su aire de pandilleros, Springsteen y sus chicos se ganaron el calificativo de "máquina del rock" garantizando una comunión musical arrebatadora. Era el resultado de un proceso compositivo extraordinariamente prolífico. En pleitos con su anterior manager y sin dominio legal sobre su obra, el joven músico se había encerrado durante más de un año, llegando a componer suficientes canciones como para grabar cuatro discos. Esa mítica antesala creativa se puede conocer ahora gracias a la caja The Promise: The Darkness on the edge of town story, que saldrá a la venta el 16 de noviembre, y arroja luz sobre la etapa más cautivadora del músico de Nueva Jersey.

Al igual que hiciera en 1998 con el asombroso Tracks, formado por cuatro discos de descartes y rarezas, Springsteen ha desempolvado lo mejor de sus archivos, en una maniobra tan agradecida para con sus fans como provechosa para sus arcas. El plato fuerte es un fantástico álbum doble que recoge 21 temas de las maratonianas sesiones en el exilio, encerrado durante noches y días en el estudio de grabación. Para dar sensación de compacto a la colección de canciones (algunas ya editadas anteriormente en otro formato), el músico no ha tenido reparos en añadir nuevos instrumentos o incluir su voz actual en pistas antiguas. Con retoques incluidos, The Promise empieza a ser conocido como el gran disco perdido de Springsteen, aunque confirma que Darkness -comparado en su día por la revista Rolling Stone con el Astral Weeks de Van Morrison y el Are you experienced de Jimi Hendrix- es el trabajo perfecto que fue porque su autor supo hacer criba y seleccionar temas para alcanzar la atmósfera asfixiante y sugerente que buscaba.

También se antoja como el disco que siempre esperó Steve Van Zandt, guitarrista de la E Street Band, de su gran amigo y mentor. Van Zandt, que nunca quedó contento con el sonido crudo de Darkness, contó a este periodista que su disco preferido de Springsteen es el segundo de la caja Tracks y, ciertamente, en The Promise late con fuerza esa efervescencia musical, de ropajes sinfónicos y contundentes, abundante en coros y dando aire al recreo instrumental. Solo basta escuchar la versión alternativa de Racing in the street o la orquestal de The Promise para captar que la banda escondía una vitalidad exuberante.

A caballo entre Born to run y Darkness, el doble álbum se baña en el soul clásico y el pop de los sesenta, desprendiendo un sabroso regusto añejo. Si Darkness representaba la pérdida de la inocencia, con afiladas guitarras y temática de desamparo, las nuevas canciones ofrecen una celebración melancólica y cálida del amor y la supervivencia con arreglos que recuerdan al pop mayúsculo del sonido Brill Building (Gotta get the feeling, Someday), a Roy Orbison (The brokenhearted), al Elvis Presley de finales de los sesenta (Fire, It's a shame) o al soul de Smokey Robinson (City of night). Forman parte de la cosecha más brillante y romántica del músico. Durante años, sus seguidores más fanáticos han alimentado la leyenda escuchando grabaciones piratas cuyo sonido dejaba mucho que desear, pero, siguiendo el ejemplo de Bob Dylan y Neil Young, Springsteen ha decidido que la clandestinidad sea cosa del pasado.

Y lo ha decidido a lo grande porque la caja viene con ingente material, como un documental sobre el proceso de creación del álbum, donde se ven imágenes del cantante ganándose el apodo del boss (jefe) cuando, desesperado por alcanzar un clímax sonoro, manda callar a todos en el estudio de grabación. También se recogen dos DVD de actuaciones en directo: una de diciembre de 2009 con la banda tocando íntegramente Darkness en Asbury Park (Nueva Jersey), y otra de 1978 en Houston (Tejas), en uno de los mejores conciertos de una gira que inauguró la conocida iglesia invisible del músico, más vigente que nunca en nuestros días, formada por personas de toda edad y condición que recorrían largas distancias para verle. Y lo hacían con la promesa de presenciar tres horas de incendiario repertorio, con la promesa de gozar, a fin de cuentas, con un Springsteen de leyenda.

Análisis de Diego A. Manrique: 'Y se hizo adulto'

Sabemos que 1976 y 1977 fueron años inciertos para Bruce Springsteen. Había paladeado los efectos ambiguos del hype -el montaje promocional que le permitió ocupar las portadas de Time y Newsweek la misma semana- y temía que su carrera se le descontrolaba. Al poco, rompió con su manager, poniendo su destino en las manos de Jon Landau, periodista musical reciclado en productor.

Y entró en el limbo. Su airado representante, Mike Appel, le llevó a juicio y le impidió grabar hasta bien entrado el año 1977. El conflicto está detallado en Down thunder road, de Marc Elliot y el propio Appel, libro de texto para todos los abogados que litigan en la industria musical. De resultas, Bruce perdió el impulso que le había llevado hasta el arrebatado Born to run (1975). Continuó tocando -urgía pagar las facturas, había que mantener la llama- pero las canciones se acumularon, mientras meditaba sobre su siguiente paso.

Cuando se publicó Darkness on the edge of town (junio de 1978), el péndulo social había oscilado hacia la concupiscencia de la disco music. Daba igual: Bruce parecía haber desarrollado una fobia hacia el éxito fácil. Para desesperación de su discográfica, pasó el material más comercial a otros artistas. Darkness... no generó pelotazos pero en las radios sonaba el Because the night, de Patti Smith, o el Fire, de las Pointer Sisters.

Consiguió enfriar el motor a la vez que subía el listón: invitó al núcleo duro de los oyentes a que aceptara un cancionero más dubitativo. En directo, continuó escenificando los rituales de la pandilla, los chicos de New Jersey contra el resto del mundo; en los nuevos surcos, el protagonista tendía a encontrarse solo, zarandeado por las circunstancias o por sus decisiones. Quedaban los coches como símbolo de una libertad ahora limitada por las responsabilidades del trabajo y la pareja.

Se acabó la fiesta de la adolescencia prolongada. Como decía en The promised land: "no soy un chico, soy un hombre." Un homo politicus, además: en 1979 se posicionaba contra la energía nuclear participando en un concierto en el Madison Square Garden neoyorquino. Todavía no dominaba los códigos de los adultos: esa noche, exigió a la organización que vetara a la fotógrafa Lynn Goldsmith, antigua novia. Y lo consiguió: era la estrella del cartel.

DIEGO A. MANRIQUE

El sino del placer - El País, es - link (aqui)

ISABEL CERVERA 06/11/2010

La China imperial, a través de dos grandes clásicos del milenio pasado: Jin Ping Mei y Sueño en el Pabellón Rojo. Dos historias de poder, pasión y lujuria que muestran la condición humana desde Oriente. Las dos obras se traducen directamente del chino por primera vez.

Ilustración del clásico chino,El erudito de las carcajadas. Jin Ping Mei (Atalanta), que incluye los grabados originales y otros posteriores en color

Jin Ping Mei constituye uno de los relatos literarios en China en torno al que se teje una historia interminable sobre su gestación, sus versiones, su autoría, unida a su inclusión en cánones censurados dentro y fuera de China, cuya primera mención data de 1596. Son muchos los estudios realizados que han seguido los diferentes caminos que han puesto de relevancia las versiones diferentes que se han publicado a lo largo de los siglos y que han presentado múltiples mutilaciones debido a la censura. Incluso en la actualidad continúan apareciendo ediciones en chino donde los fragmentos de mayor carga sexual están mutilados con el supuesto fin de no herir la sensibilidad del lector.

Su publicación se origina a partir de copias manuscritas que circularon en medios literarios de su época bajo el anonimato del autor hasta su primera edición. Es sin duda un producto de su época donde el interés por una nueva literatura, favorecida por el desarrollo de la imprenta y el comercio de libros, permitía satisfacer una amplia demanda más allá del elitista círculo de literatos y artistas. En un lenguaje cercano, donde se intercambia la lengua culta con la vulgar, Jin Ping Mei narra la vida cotidiana donde el abuso, la escasa moralidad imperante a fines de la dinastía Ming (la penúltima que gobernó, entre los siglos XIV y XVII), queda de manifiesto a través de una nueva argumentación: la vida licenciosa de un personaje -Ximen Qing- y sus conflictivas relaciones sociales a partir de sus excesos sexuales. Son, sin duda, estos últimos los que adquieren un mayor protagonismo y bajo esta simple visión la novela comienza a ser considerada como perniciosa y maldita.

El autor juega con el conocimiento de su propio medio cultural para situar la narración en un periodo histórico anterior, la caída de la dinastía Song (969-1279), y de este modo establecer paralelismos entre comportamientos sociales a modo de denuncia de su propio presente. No crea la literatura erótica puesto que se conoce la tradición anterior, y el autor se vincula a ella mediante el préstamo de historias y canciones populares difundidas en la época. Por ello el autor prefiere huir de su protagonismo y elige la figura del narrador para desvincularse del contenido tal y como manifiesta de un modo rotundo al inicio de la novela. Se trata de un engaño que bajo una apariencia cuidadosa y hermosa encierra un contenido licencioso cuya lectura puede provocar males mayores. Pero el lector comienza a leer el texto y va desvelando los secretos que esconden los personajes y apenas puede impedir que la curiosidad sea mayor que la cautela. Parte de su éxito editorial, que no literario, quedará unido a esta cualidad que sitúa a Jin Ping Mei en el terreno del deseo, de lo que no debe ser, pero es.

Sus lectores han sido y son personas de amplia cultura literaria, pero también aquellos que se acercan a él por la fantasía que derrocha. Aproxima a un público donde ve en la novela un relato más cercano, alejado de la descripción de héroes y sabios para adentrarse en la complejidad del ser humano. Sus protagonistas desvelan sus caracteres con la misma desnudez que con la que muestran sus cuerpos y no ocultan bajo metáforas o velos sinuosos cuán despiadado y dichoso se puede llegar a comportar el ser humano en sus relaciones sociales y personales. Lo erótico y lo pornográfico se entrecruzan. El primero como sexualidad construida culturalmente y el segundo por lo descarnado de sus actuaciones que en su caso se despliegan más allá de la conducta sexual, extendiendo el carácter pornográfico a la propia conducta de los personajes.

Para ahondar en esta dualidad, a fines del XVII continúa el éxito de las ediciones ilustradas de esta y otras novelas del mismo género que aumentan si cabe la popularidad y el peligro del libro. La tradición de pinturas eróticas en las dinastías Ming y Qing (1664-1911) se desarrollan igualmente entre estos dos supuestos: la delicadeza de imágenes donde lo sutil adquiere mayor presencia frente a aquellas más explícitas que no ocultan lo que el texto describe. En su conjunto se denominan en chino chunhua o "imágenes de primavera", y fueron extraordinariamente populares tanto en su original formato en rollo horizontal como en álbumes pintados y recopilaciones de grabados. De Jin Ping Mei las primeras que se conocen son un conjunto de 200 grabados que acompañaban a una edición de fines de la dinastía Ming. Después, durante los siglos XVIII y XIX se realizaron diferentes ediciones ilustradas de las que se conocen algunas conservadas en Japón. Al igual que el anonimato de esta novela y otros relatos eróticos, las pinturas no incluyen las firmas de los autores aunque sí se conoce la preferencia de pintores relevantes por este género y desde luego el coleccionismo por parte de la clase erudita y la casa imperial. ¿Cuál era el uso de estas imágenes? La literatura más benévola las quiere relacionar con la instrucción a las jóvenes antes de su matrimonio a modo de manuales de comportamiento sexual, pero la propia literatura nos refiere otros usos no tan didácticos sino más placenteros. En Jing Pin Mei se hace una clara alusión a uno de esos usos cuando el protagonista muestra un álbum de dichas pinturas a sus amantes indicando, para dar mayor relevancia a las obras, que proceden de la colección imperial. Sus amantes las miran, y el narrador evoca con un poema el tiempo del disfrute visual de las damas. Finalmente le dicen que se las quedan para disfrutarlas entre ellas. Comentarios como éste son frecuentes en las novelas, como es también el hecho de que en algunas de estas pinturas se pueda apreciar en el suelo de la estancia donde transcurre la escena pictórica el propio Jin Ping Mei abierto. Al igual que la novela, las imágenes no eran de uso exclusivo masculino, y hasta se cree que pudieran haber sido realizadas, en algunos casos, por mujeres cuyo anonimato era doble en su calidad de pintores y mujeres.

La novela ha sido una fuente inagotable para la realización de imágenes cuya distribución estuvo inicialmente ligada al desarrollo de la imprenta, así como al de otros soportes como la decoración de porcelanas, las pequeñas tallas en marfil, tabaqueras y botellas de rape.

El conocimiento de Jin Ping Mei y de las imágenes de primavera en Occidente se remonta a las menciones censuradas que realizan los religiosos cristianos en China en su correspondencia, para mostrar especialmente en el siglo XIX la idea de la escasa moralidad del pueblo chino. Hablan de ella como la novela más depravada jamás escrita; eso sí, su juicio deja claro que no es por haberla leído sino por lo que han escuchado. Posteriormente se realizan diferentes traducciones al alemán, francés e inglés, censuradas parcialmente, e incluso llegó a estar prohibida en la Alemania nazi. Al mismo tiempo se distribuyeron en Europa las imágenes eróticas siguiendo la estela de las japonesas y fueron sometidas al escrutinio académico dentro del primer estudio de la sexualidad en China en lenguas europeas realizado por Van Gulik, así como por sus innegables cualidades artísticas.

En China la novela no dejó de sufrir mutilaciones a lo largo del siglo XX siguiendo la estela histórica que marcó el carácter censurado. EL pensamiento político de Mao Zedong marcó las líneas de moralidad pública y privada de los ciudadanos chinos durante más de tres décadas, donde el placer no formaba parte del vocabulario al uso y donde se utilizaría en medios controlados siguiendo el eslogan de la revolución cultural: "Enseñando mediante ejemplos negativos".

Sin embargo la circulación popular y culta de la obra, las discusiones académicas en torno a muy diferentes cuestiones, se mantuvieron dentro y fuera del país, buscando los resquicios más propicios para ello. Es frecuente en la actualidad la edición de facsímiles de buena calidad en China aún con fragmentos censurados. Pero Ximen Qing, el licencioso protagonista, ha traspasado desde los orígenes las barreras entre lo culto y lo popular, recreando la mente e imaginación de letrados y gente común. Ediciones abreviadas de más fácil acceso, álbumes de imágenes en las que sobran las palabras, han enriquecido y sustentado la importancia de la obra. Por ello en la actualidad es un personaje igualmente reconocido cuya imagen ilustra desde tarjetas de teléfonos a cualquier otro soporte de la cultura popular. El cine ha recreado en diferentes versiones Jin Ping Mei en producciones generalmente de Singapur y Hong que circulan sin dificultad en China. La calidad de las cintas no presenta un gran nivel ya que el contenido erótico es reforzado hasta el límite de lo pornográfico, ignorando en la mayoría de los casos la calidad literaria de la obra.

Afortunadamente, el lector en lengua castellana podrá gozar de la novela y juzgar por sí mismo a partir de las traducciones, en un caso directamente de la lengua china.

Isabel Cervera es profesora titular de Arte de Asia Oriental. Universidad Autónoma de Madrid.

"Pai Wagner" conhece

Razões Ao andar de um lado para outro no palco do debate da Globo, sempre "marcando" José Serra de perto, Dilma seguiu não só o exemplo de Lula em 2006, mas também um conselho do governador Jaques Wagner (PT-BA): como ela é filha de Ogum, foi orientada a se movimentar como o orixá.

Serra diz, na França, o que se absteve de dizer aqui - Josias de Souyza - Blog do Josias - link (aqui)

  Sérgio Lima/Folha
A coragem é uma qualidade fugidia. Costuma ausentar-se exatamente nos momentos em que é mais necessária.

Tome-se o exemplo de José Serra. Em campanha, revelou-se mais Lula do que a própria Dilma Rousseff.

Chegou mesmo a declarar, numa entrevista radiofônica, que Lula estava “acima do bem e do mal”.

Derrotado, Serra preonunciou o discurso do “até logo”, trancou-se em seus rancores e voou para a França.

Fez uma palestra na aprazível Biarritz, onde se realiza um seminário sobre as relações América Latina–União Europeia.

De repente, tomado de coragem inaudita, Serra revelou-se Serra. Esqueceu Deus e pôs-se a desancar Lula.

Disse que o presidente, cuja administração ele prometia continuar, comanda "um governo populista de direita na área econômica".

Para esse Serra genuíno, personagem que Nelson Rodrigues chamaria de Serra “escocês legítimo”, Lula pratica um "populismo cambial".

Pior: não tem um modelo econômico definido. Sob Lula, disse ele, o Brasil está “fechado ao exterior” e passa por “um processo claro de desindustrialização”.

Aprofundou temas que ignorara na propaganda eleitoral e apenas roçara nos debates televisivos: o baixo investimento público e o excesso de tributação.

Como que a justificar-se, Serra declarou que, durante a campanha, não pôde expor tais ideias do jeito que gostaria!?!?!.

Pronunciou uma frase desconexa: "A democracia não é apenas ganhar as eleições, é governar democraticamente".

A certa altura, vergastou a política externa de Lula. Afirmou que o Brasil uniu-se "a ditaduras como o Irã".

Nesse ponto da palestra, Serra viveu o seu momento Hugo Chávez. Uma voz ergueu-se na platéia.

Membro da Fundação Zapata, do México, um dos presentes gritou para Serra a frase que o rei de Espanha, Juan Carlos, dirigiu a Chávez em 2008, no Chile:

“Por que não te calas?”, sapecou o mexicano. Faz todo o sentido.

Se faltou coragem a Serra no Brasil, melhor que se autoconcedesse uma quarentena de covardia, usufruindo do silencio também no estrangeiro.

"Agora", diria o infante, "Inês é morta".

Escrito por Josias de Souza às 19h05

Paulo Skaf, eis o nome da grande graça do momento - Josias de Souza - Blog do Josias - link (aqui)

  Antônio Cruz/ABrNas eleições de 2010, Paulo Skaf candidatou-se ao governo de São Paulo filiado ao socialista PSB.

Surrado ns urnas, o sem-indústria Skaf retornou ao posto do qual se licenciara: presidente da Fiesp.

Súbito, Skaf redescobriu-se um capitalista. Em nota, condenou o movimento que visa recriar a CPMF:

"A nossa posição é conhecida, somos contrários à criação e/ou aumento de qualquer imposto...”

“...A sociedade brasileira não aceita elevação da carga tributária. Ao contrário, quer a sua redução e o constante aumento de qualidade nos serviços públicos".

Na véspera, o governador pernambucano Eduardo Campos, presidente do PSB do agora ex-socialista Skaf dissera:

"Se precisar restabelecer em parte ou totalmente a CPMF, vamos fazê-lo".

O revolucionário de hoje, como se sabe, é o conservador de amanhã. O contrário, porém, nunca acontece.

Uma vez conservador, sempre conservador. Ao tentar subverter a lógica, Skaf deu bom dia ao ridículo.

Agora, mercê da desgraça pessoal, o mandachuva da Fiesp vai à boca do palco como uma das graças do momento.

Escrito por Josias de Souza às 17h53