- The Observer, Sunday 14 June 2009
domingo, 14 de junho de 2009
Bar é poesia - Líria Porto
Líria Porto
conflitos
(Líria Porto)
ouço a menina de dentro
dizer à velha senhora
azar se dói o teu corpo
comigo trago mil sonhos
eu de ti não vou embora
Johnny Depp plays John Dillinger as public enemy No 1 returns - The Times, uk - link (aqui)
June 13, 2009
Johnny Depp stars as the most charismatic stickup man of them all. Why is Hollywood in love with the mad and the bad?
Criminals fascinate, and always have. Whether it’s Jack the Ripper and the Krays on this side of the Atlantic, or Jesse James and the Mafia on the other, they generate conflicting emotions in all of us. Yes, we know it’s wrong to rob trains or machine-gun our rivals. Yet down deep, admit it, there’s a part of you that wanted Ronnie Biggs to live the rest of his life on some sunny Brazilian beach.
What drives these feelings, I think, are the petty frustrations we all share with the rules of life, the mortgage that must be paid, the pompous boss who must be flattered, even the long queue at the supermarket (or bus stop with the strikes). Wouldn’t you love to rip up that mortgage bill, deck your boss or jump that line? That’s what criminals do. They break the rules that we cannot, and we live vicariously through them. Best of all, they usually meet justice in the end, confirming our faith in societal rules that we may dislike but know that we need.
Throughout history the glorification of criminals tends to rise during hard times, when living by the rules no longer protects us from losing a job or a home. This breeds resentment, and thus a tendency among some to root for those who flaunt the rules, who fight back. A case in point was America during the Great Depression, when legions of disaffected Americans cheered on an army of outlaws who rampaged through the Midwest, robbing banks and kidnapping millionaires. At the peak of this crime wave during 1933-34 the most visible of these gangs were led by Clyde Barrow and Bonnie Parker, Pretty Boy Floyd, Baby Face Nelson, Machine Gun Kelly and Ma Barker. All these vaunted criminals rose and fell during the same 18 months.
Dwarfing all of these, however, at least in terms of international notoriety, popularity and headlines, was a flamboyant Indiana-born stickup man named John Dillinger, who is being brought back to life this summer in the movie Public Enemies. The film, which is based on a book that I wrote a few years ago, is no straight-to-DVD indie either. Dillinger is portrayed by Johnny Depp, his nemesis, the FBI agent Melvin Purvis, by Christian Bale. The movie is directed by Michael Mann, the director of such memorable films as Heat and Last of the Mohicans.
For all the notoriety that Dillinger received during his lifetime, his profile has dimmed over the decades, in large part because, unlike Nelson or Kelly, he never earned a memorable nickname or, like Bonnie and Clyde, attracted a top-tier director.
Yet Dillinger is in many ways the consummate American antihero, an incorrigible criminal who was nevertheless cheered on by thousands of ordinary Americans. Part of this can attributed to the Depression; people were out of work and angry at the banks and businessmen who they considered to have put them there. They applauded Dillinger because, as a symbol of public outrage, he was able to do what they could not: fight back. But much of it was due to Dillinger’s outsized personality. He had charm and charisma to spare, vividly displayed in newsreels after one of his arrests, and he assiduously catered to his public, draping his coat over women who he took hostage during his bank robberies. “We don’t want your money, mister,’ he famously told one startled bank customer. “Just the bank’s.”
I won’t give away the movie, but one may safely assume that Depp is able to convey Dillinger’s likeability in spades. That will no doubt oblige reviewers and many customers to ask: how do these Hollywood myths compare with reality? The answer, at least when it comes to the greatest American crime stories, has been not very well.
From The Untouchables to Mississippi Burning, Hollywood has taken the facts of famous crimes and twisted them into wonderful narrative dramas in which, alas, the facts are inevitably and badly outgunned.
The classic example is the 1967 movie Bonnie and Clyde. It’s one of the best films yet made, but as history it’s sadly lacking. Warren Beatty and Faye Dunaway, beautiful and dashing, were nothing like the real-life Clyde Barrow and Bonnie Parker, a pair of white-trash spree killers from the slums of Dallas, Texas. Bonnie and Clyde were never rebels or philosophers. They were pint-sized, unattractive, barely out of their teens, dirty, smelly murderers for whom crime was a kind of game. You can see it in the silly photos that they took of each other, posing with machineguns and fat cigars. They weren’t even especially adept criminals, knocking off far more drugstores, filling Continued from page 1 stations and supermarkets than actual banks.
Their story has no clear narrative arc, no real rhyme or reason. Between 1932 and 1934 they simply took one long road trip through the Midwest, robbing things when they ran out of money and killing anyone who tried to stop them; Clyde and his partners murdered about a dozen innocent lawmen. Even their peers looked down on them, and their fame was largely limited to Texas and neighbouring states; the only time Bonnie and Clyde made the front page of The New York Times was the day after their deaths. The scene in the movie that hews closest to history is the last. Bonnie and Clyde really were cut to pieces by a hail of bullets on a dirt road in rural Louisiana.
Worse, at least in terms of historical accuracy, was the 1970 movie Bloody Mama, starring Shelley Winters as the criminal mastermind of another infamous Depression-era group, the Barker gang. In the film Winters portrays the submachineguntoting Kate “Ma” Barker, who, legend and the FBI has it, led her sons and their hillbilly pals in a string of bank robberies and kidnappings. Yet research for Public Enemies proved that Barker did nothing of the sort. She never carried a gun, had her face on a wanted poster or walked into a bank to do anything other than make a deposit. “That old woman,” one of the gang said decades later, “couldn’t even plan breakfast.”
The myth of Ma Barker, however, owes less to Hollywood invention than J. Edgar Hoover’s desperation. In reality, it was Barker’s son Fred and his partner Alvin Karpis who ran the gang. Ma Barker travelled with them from time to time, happily living off their ill-gotten gains, but she spent most of her time sitting by the radio doing jigsaw puzzles. The seeds of her legend were planted on the day that the FBI cornered Fred in a Florida lakehouse in January 1935. Once the smoke cleared from the resulting gunfight, FBI agents found that they had killed Fred Barker, as planned, but were startled to find that they had also killed his 62-year-old mother. Rather than explain this to the press, Hoover told reporters that Ma had been the brains of the outfit. Only with the opening of case files decades later can we see that the FBI did not gather a single fact to suggest that Ma Barker was anything but a dimwitted grandmother.
Dillinger presents special challenges for the historian and, in particular, the film-maker. He never intended to become a criminal. He never intended to be much of anything. He was the son of an abusive Indianapolis grocer, and a terrible student given to petty crimes; after high school tried the Navy, which he didn’t take to, and marriage, which didn’t work either. He was loafing in his neighborhood pool hall in the early 1920s when a local troublemaker enticed him into the drunken mugging of a grocer. A judge threw the book at Dillinger, giving him what became nine hard years, most of it in the Indiana State Penitentiary.
In prison he fell in with a hardened group of bank robbers whose friendship, one suspects, warmed once it became apparent that Dillinger would be given parole first. At that point his pals taught him how to rob a bank, gave him a list of promising targets and then made him promise to use his illegal proceeds to free them. That is exactly what Dillinger did, smuggling in a set of pistols the group used to break out of prison in September 1933. “There’s no denying I did it,” Dillinger told reporters after his subsequent crime spree and arrest. “Why not? I stick to my friends and they stick to me.”
That impromptu press conference in January 1934 introduced Dillinger to millions of Americans. His fame can be attributed in large part to his being one of the few “public enemies” to be captured and interviewed during his career; almost all the others were seen only as rigor mortis set in.
His performance in front of those reporters was breathtaking. He smiled and joked, leant his elbow on a prosecutor’s shoulder and admitted everything. As one scribe put it the next day, Dillinger “rates in the eyes of calloused observers as the most amazing specimen of his kind ever seen outside of a wildly imaginative moving picture”.
Dillinger has been portrayed by diverse actors in several movies, though by far the best-remembered is Warren Oates in the title role of Dillinger, directed by John Milius in 1973. The movie’s storyline bears little resemblance to history, and Oates, while a fine actor, is far too rugged a performer for Dillinger. The real Dillinger was a lover, not a fighter, absolutely smitten by his girlfriend Billie Frechette, and his politeness toward those he robbed was legendary.
Even worse was the movie’s portrayal of the lead FBI agent, Melvin Purvis, played by the hulking actor Ben Johnson. In the film Johnson is the walking personification of the taciturn western sheriff, a big man of few words who takes out gangsters by the score with nothing in his hands but a gun and a cigar. The real Purvis was a small, squeaky-voiced 29-year-old whose ineptitude was one of the main reasons that Dillinger was able to remain at large for so long. Little of this was Purvis’s fault. He was earnest, good-hearted and hardworking. But the FBI was very much in its infancy at the time. Until the gunfights of 1933 its agents were not allowed to carry firearms and, legally, could not make arrests. Purvis was simply never trained to the things he was called upon to do in the pursuit of Dillinger. Though the press never caught wind of it, Purvis was ultimately replaced. He later resigned from the FBI and killed himself in 1960. About the only thing that the 1973 Dillinger got right was in the young Richard Dreyfuss’s portrayal of the cackling psychopath Baby Face Nelson, Dillinger’s sidekick.
The Dillinger and Purvis you will see in Public Enemies are far closer to history than just about any cinematic gangster of recent issue. Yes, there is a degree of fictionalisation, but that’s Hollywood; if the film was 100 per cent accurate you’d call it a documentary. Mann, a stickler for historical accuracy, managed to shoot at the actual scenes of Dillinger’s most famous jailbreak; the site of his most famous gunight, at the Little Bohemia lodge in Wisconsin; and the site of his death, shot by the FBI outside the Biograph Theatre on Chicago’s North Side. For the Biograph scenes, Mann prevailed on the city of Chicago to hand over six blocks of North Lincoln Avenue, which were transformed into an exact replica of that steamy evening when Dillinger met his fate 75 years ago, in July 1934.
I was an extra in these scenes, portraying one of the first reporters to rush toward Dillinger’s fallen body. As someone who spent almost five years researching his story, it was an eerie experience. Everything was as it had been that night. Depp was dressed exactly like Dillinger; it is said that he was even wearing some of Dillinger’s clothing. Once he fell, to the same stretch of pavement where Dillinger died, I rushed past Christian Bale, as Purvis, towards him. This scene was shot over and over, and every last detail was true. History and Hollywood myth are seldom the same, but in this one small case I was able to smile, because Hollywood, for once, had got things right.
Bryan Burrough is the author of Public Enemies: America’s Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34 Public Enemies opens nationwide, July 3
Mini Cooper S Convertible - The Times, uk - link (aqui)
June 14, 2009
If you are a television detective, then it makes sense to have a classic car of some sort because you never actually need to drive it anywhere. A production team runner does that, and then you simply drop into the driving seat to pull up stylishly outside the murderer’s house.
If you were a real detective, your chief constable would want a word in your ear if you insisted on using a MkII Jaguar or a Triumph with running boards. “Look, Bergerorse. This is the third murder on the trot where you failed to catch the baddie because your car broke down. Now stop being so stupid and use one of the Astra diesels like everyone else.”
While doing the school run this morning, I saw a chap in a mustard yellow Volvo P1800. Presumably, he was on his way to work. Definitely, he wouldn’t get there.
All of the things you take for granted in your Renault or your Ford — brakes that slow the car down, heating that works, electric windows, power steering — none of it is fitted to the Volvo. Plus, you know what happens when a cliff has been exposed to the wind for long enough. So can you imagine what a piston will be like after it’s spent 25 years headbutting a hundred billion explosions. It’ll be like a pebble.
This means there will be no compression, which means you will have a top speed of one. You’d go faster if you got out and pushed. And you’ll be doing that a lot with your Volvo because the alternator won’t work.
The only good news about this is that by modern standards the P1800 is extremely light. And that’s because it has virtually no safety features. A point that will become blindingly obvious should you ever reach two and hit a tree.
Classic cars are all rubbish. My Mercedes Grosser is rubbish. The Ferrari 250 GTO is rubbish. Even a Lancia Stratos is rubbish. They are typewriters in a computerised world. So why would anyone choose to buy such a thing?
Simple. Anyone who has a classic car hates his wife.
Our friend in the Volvo P1800 is almost certainly a branch secretary of the owners’ club. He will have written to his old school magazine about the appointment and he will spend many hours at night trawling the internet for interesting Volvo titbits. This means he doesn’t have to sit anywhere near his wife of an evening.
When the club meets, he gets to go away for a whole weekend. With a bit of luck, he will break down on the way home and be forced to spend the night in a Travelodge. And that’s excellent too because it means he doesn’t have to sleep with her either.
Furthermore, by driving a 1972 mustard yellow car, he will be seen by other road users as someone a bit unusual. Perhaps someone who writes poetry for a living or is Kevin McCloud from Grand Designs. Consequently, women will give him their telephone numbers at the traffic lights. Or stop to help when he is sitting at the side of the road, exhausted from all the pushing, and looking a bit like Mr Darcy as a result.
Well that’s what he thinks. But, of course, being a classic car enthusiast, he will be wearing shoes like Cornish pasties and Rohan trousers and he will have trouble with his adenoids. Which means he won’t look like Mr Darcy. He’ll look like Man at Millets. And as a result no women will give him their numbers and soon he will stop typing “volvo” into his search engine at night and start typing “vulva” instead.
This is the sad truth. Show me a man with a classic car, and I’ll show you a hard drive that the police would confiscate in a heartbeat.
The trouble is that all of us quite like the idea of owning a classic. We fancy the idea of having something unusual in our lives. We just don’t want to be tarred with the Millets brush and we don’t want to break down every morning.
That’s why I like the idea of limited edition modern cars. They used to be ten a penny, especially when dealers would add some stripes, paint the door mirrors pink and call the end result — which came with a £1,000 premium — the “Carnival”.
Driving a car like this makes you all gooey because you know you won’t see another; but unlike a classic, it won’t arrive everywhere on the back of a lorry and you won’t feel compelled to join an owners’ club.
I wonder sometimes why car makers don’t do more limited specials. The Prius “Berk”, with bark doors and seats made from moss. The Audi “Cheshire”, with clamshell leatherette upholstery and an onyx gearknob. The GM “Bust”, which has no bodywork at all.
In the days of homologation, any manufacturer wishing to enter rallying or saloon-car racing would be forced by the rules to sell a small but finite number of that car to the public. As a result we got the Mitsubishi Evo, the Lancia Delta Integrale and the Ford Sierra Cosworth RS500.
Even the Golf GTI was intended to be a limited edition car when it first came out. But these days? Er ... Renault occasionally fits a hatchback with polythene windows and sells it as a special but that’s about it. Which means that if you want something different, you are forced into the steamy bri-nylon world of old Volvo P1800s.
And that brings us on to a small batch of Minis that were made to commemorate the car’s 50th birthday.
I can’t see that there was much to celebrate, frankly. Yes, it was a brilliant little car back in 1959 but it should have been updated in 1964. And because it wasn’t, because they were still making the same damn thing — usually at a loss, in a factory with a picket line — into the 21st century, the company was eventually bought by BMW who brought out a new car, which, because it had almost the same wheelbase as a Land Rover Discovery, was about as much of a mini as Julie Andrews’s nun frock.
No matter, they’ve now launched some limited run specials ...
There is the Mini 50 Mayfair, which, I presume, comes with gold teeth, a dishdasha and, instead of a radiator grille, a nice beard. There’s the Mini 50 Camden, which runs on grass and only goes left, and there’s the John Cooper Works World Championship 50, which has some stripes.
I haven’t driven any of those. What I’ve done is driven the Mini Cooper S Convertible, which is now available with the same turbocharged 1.6-litre engine that you get in a Peugeot 207 GTi and soon, the Ford Fiesta.
It’s a fine engine that produces not many carbon dioxides, absolutely no turbo lag at all, unusually, and 172bhp. It doesn’t feel like that much. It certainly doesn’t zing.
And then there’s the hood. When it’s up, you can detect a bit of wobble, but when it’s down, so the front and the back are only connected by the floor, there’s only one way to describe the feel. It’s floppy.
Other problems? Well, visibility when the roof is up is woeful. It’s like sitting in a postbox. The only people who can get in the back are those who have stepped on a bomb and the boot is miserable.
And yet, despite all this, it remains a great little car to own. Because the style — and there’s tons of it — buries the substance, it doesn’t feel, or look, like anything else on the road. You therefore get to stand out without actually being in a lay-by trying to make a fan belt from plaits of pubic hair. The only trouble is that the new Cooper S rag top costs £19,000. The car I tested with something called the Chili pack was £21,205. And I’m sorry but if all you want to do is stand out while driving something new, it'd be impossible to ignore — or resist — the £13,605 Fiat 500 Abarth.
The Clarksometer
Mini Cooper S Convertible
Engine 1598cc, four cylinders
Power 172bhp @ 5500rpm
Torque 177 lb ft @ 1600rpm
Transmission Six-speed manual
Fuel 44.1mpg (combined)
CO2 153g/km
Acceleration 0-62mph: 7.4sec
Top speed 138mph
Price £19,000
Road tax band G (£150 a year)
Clarkson's verdict
Full of style but it comes at a price
Gordon Brown deserted by big election donors - The Times, uk - link (aqui)
June 14, 2009
GORDON BROWN is being abandoned by the multi-millionaire businessmen who bankrolled Labour’s last election campaign, endangering the party’s efforts to fight off David Cameron at the next election.
Those who have deserted the party include Richard Caring, a restaurant tycoon who lent the party £2m to cover debts that it ran up during the 2005 campaign. This weekend he stated he is now “apolitical”.
Caring, whose £350m business empire includes the London restaurants The Ivy and Le Caprice, as well as the Annabel’s and Soho House clubs, said he was not planning “any political contributions”.
Rod Aldridge, former chairman of the Capita business services group who had lent Labour £1m in 2005, said he did not plan to lend the party any more: “I don’t think there’s any cause for it.”
Labour is already haemorrhaging financial support at a time when it should be amassing an election war chest. It is now clear that Brown has failed to retain the wealthy backers so successfully wooed by Tony Blair. Brown’s leadership is a key factor in the decision of other tycoons neither to lend nor give cash to the party.
Another generous supporter, who would not be named, said he will not contribute again while Brown remains leader and that he should resign.
“Gordon is a political liability and I think it would be far better for the party if he stood down to give us a fighting chance at the election,” he said. “I will give no more money to Labour while he is leading it.”
Two other wealthy backers, with huge outstanding loans to Labour, were also said to have no plans to give the party any more money.
A number of lenders have been persuaded to give the party more time to pay back loans, but some have refused, despite personal appeals by the prime minister.
Next month the party has to find £1.5m to pay back Andrew Rosenfeld, the property millionaire who lent Labour £1m to fund the 2005 election, and Gordon Crawford, a software entrepreneur who has been owed £500,000 since April 2005. Caring is still owed £2m and has agreed to give the party until 2015 to pay it back.
There was speculation that Caring, jointly ranked 146th in The Sunday Times Rich List, was no longer supporting Labour when he donated an evening out at one of his venues as an auction prize at the Conservative party’s black-and-white ball earlier this year.
The Tory fundraising effort is outpacing Labour’s as it raised more than £4m in the first three months of this year, compared with Labour’s £2.8m.
The party is relying heavily on the unions for funding and Labour insiders say it could go bankrupt after the next election. Sources who have seen the party’s latest accounts, which have just been lodged with the Electoral Commission, say auditors signed off the party as a “going concern” for the year ahead without taking into account the huge sums needed to fight an election campaign.
Insiders say auditors agreed to treat election financing, which must take place in less than a year, as a separate issue. They warn that despite the approval Labour is still struggling to meet costs without the £15m-£20m expense of fighting an election. It could even be wound up unless new sources of revenue are found.
Labour needs £1.2m a year to service debts and spends some £18m a year on staff and office buildings. The party has reduced its debts by £11m since 2005 to £16m. New accounts will be published next month.
A Labour spokesman admitted the situation was very challenging, but denied that the party could go bankrupt. “We have a fundraising team and work carries on,” he said.
The last big donation to the party was almost a year ago when J K Rowling, the children’s author and a Brown supporter, gave £1m.
The photographer who wants to expose Silvio's teen parties - The Independent, uk - link (aqui)
His recent pictures of revelry at Berlusconi's villa are just the beginning. Photo-journalist Antonello Zappadu tells Matthew Bell that the Prime Minister is abusing his public position
Sunday, 14 June 2009
Antonello Zappadu is everything you would expect of a 54-year-old photo-journalist: driven, unapologetic, and more than happy to make enemies.
He is the photographer who, armed with a long lens camera and a well-chosen vantage point, took pictures of a naked Mirek Topolanek, the former Czech prime minister, in a state of semi-arousal in the company of various scantily clad girls at Silvio Berlusconi's Sardinian villa. Berlusconi successfully blocked the photos being published in Italy, but five of them appeared in the Spanish newspaper El Pais last weekend.
It is a story that seems unlikely to go away, not least because Zappadu is determined not to let it. When Berlusconi stopped the photos, prosecutors confiscated a disc containing 700 images. On Thursday, Zappadu retaliated by revealing he has 5,000 more photos. All were taken either at Berlusconi's Villa Certosa or at the nearby Olbia airport in north east Sardinia, between 2006 and 2009. "Let me say there is nothing compromising," he says, "But I would say the images are politically embarrassing."
One of these was of a "fake wedding" that took place between the Italian PM and a young girl last September. "I have other photos where you can see about 10 girls getting off a helicopter," he told journalists, "If we're talking percentages, I would say around 90 per cent of guests are women – and not seasoned women. It is a sea of young, beautiful girls. I cannot answer why they were there but I can have my suspicions. You can hear laughing, music, partying, but you do not know what is going on."
Since Zappadu's photos were published, an official investigation has begun in Rome into allegations Berlusconi used a state-funded jet to fly girls to the Villa Certosa. Although Berlusconi has consistently shaken off accusations of sleaze, his wife, Veronica Lario, announced last month that she wanted a divorce after photos emerged of Berlusconi at the 18th birthday party of lingerie model Noemi Letizia. "I cannot stay with a man who surrounds himself with minors," she said, breaking a long silence. "He is not well." Berlusconi denies having had a sexual relationship with Letizia.
The fall-out of the photos spreads further than Italian politics. The involvement of the former Czech prime minister is embarrassing for Tory leader David Cameron, as Topolanek's right-wing party, the ODS, is his main ally in forming a new, non-federalist group in the European Parliament.
After the publication of the photos, Topolanek admitted it was him standing naked, but claimed the image had been tampered with, a suggestion that enrages Zappadu. "We photo-reporters have a hard enough time with Berlusconi in power, but Topolanek opens up a serious new front," he told The Independent on Sunday. "Not even Berlusconi's most slavish defender has accused me of inventing things. Now, given the particular and delicate poses of my unaware subject, it would be quite complicated to compare those with specific shapes and size."
Journalism is in Zappadu's blood – his father Mario was a journalist with the state-owned broadcaster RAI. Aged 15, Antonello reported on banditry in Sardinia and by the early Seventies he was working for the Sardinian daily paper L'Unione Sarda. He went on to international reportage, but it is Sardinia that has provided him with his most financially rewarding work: Every summer he is out on the Costa Smeralda, honing in on whichever members of the yacht set are passing through. His number one target, though, is Berlusconi, about whom, like many Italian journalists, Zappadu feels strongly. "Everyone is meant to forget that Villa Certosa is a property of Sr Berlusconi, or rather, of one of his companies," he says. "It is protected as if it was a matter of state security, given that he says he uses it for state occasions. But should that give him a licence to do whatever he likes there? The confusion of what is public and what is private in the Berlusconi age is so widespread that, to millions of voters, it has become virtual sacrilege for someone to suggest, for example, that it is wrong for Italian soldiers to be used not for sentry duty or security but to allow partying."
Zappadu has set himself up as a champion of press freedom, and has vowed to continued exposing Berlusconi's excesses. He is not, however, above taking financial reward for his efforts, having tried to sell his work to Panorama, an Italian news magazine, for €1.5m. It was a strange move, given that Berlusconi owns it. But Zappadu believes he has been intimidated by Berlusconi since. "For two days, I had the carabinieri on my heels," he says. On Thursday, Zappadu told journalists he plans to leak more photos to newspapers outside Italy. In the meantime, he is happy with the effect he has had. "At least, in all this, finally, there is debate in our country addressing the real issues – that is to say, the limits of press freedom. Real freedom, not Berlusconi's version."
Iran sees second day of clashes as anger rises over elections - The Guardian, uk - link (aqui)
Smoke billows from a burning bus behind a supporter of Mir Hossein Mousavi. Photograph: Olivier Laban-mattei/AFP/Getty ImagesOpposition activists ratchet up rhetoric against Ahmadinejad and supreme leader
- guardian.co.uk, Sunday 14 June 2009 13.13 BST
Outraged supporters of the moderate candidate, Mir Hossein Mousavi, who claimed his defeat in the Iranian election at the hands of hardliner Mahmoud Ahmadinejad was manipulated, took to the streets of Tehran again today, raising the prospect of more violent clashes.
With temperatures at 35C, the situation in the Iranian capital threatened to run out of control as special forces in riot gear chased protesters through side streets near Fatemi Square. In a sign of the anger among Mousavi's supporters, they chanted "the president is committing a crime and the supreme leader is supporting him", highly inflammatory language in a regime where the supreme leader, Ali Khamenei, is considered irreproachable.
Crowds also gathered outside Mousavi's headquarters but there was no sign of Ahmadinejad's chief political rival, who is rumoured to be under house arrest. Supporters waved their fists and chanted anti-Ahmadinejad slogans.
The president was dismissive of the protests in a speech today. "These [protests] are not important and these are natural," he said.
He said Iran's elections were the "model of democracy" and accused "western oppressors" of criticising the election process. "On Friday's election, the people of Iran emerged victorious," he declared.
He also said the country's nuclear issue "belongs in the past", an indication that he would not halt the programme that western leaders believe is geared towards creating weapons of mass destruction, despite the olive branch offered by the US president, Barack Obama.
Last night saw violent clashes after Ahmadinejad was confirmed as the winner of the presidential election on Friday, barely an hour after the polls had closed.
Protesters set fire to rubbish bins and tires, creating pillars of black smoke among the apartment blocks and office buildings in central Tehran. An empty bus was engulfed in flames on a side road.
Police fought back with clubs, including mobile squads on motorcycles swinging truncheons, as protesters hurled stones and bottles at officers, shouting "Mousavi, give us our votes back" and "the election was full of lies".
More than 100 reformists, including Mohammad Reza Khatami, the brother of former president Mohammad Khatami, were arrested last night, according to leading reformist Mohammad Ali Abtahi. He told Reuters they were members of Iran's leading reformist party, Mosharekat.
A judiciary spokesman denied they had been arrested but said they were summoned and "warned not to increase tension" before being released.
The French foreign minister, Bernard Kouchner, said today that his government was worried about the situation and criticised "the somewhat brutal reaction" by authorities in response to demonstrations. The EU said in a statement it was "concerned about alleged irregularities" during Friday's vote.
Mousavi, who had been widely expected to beat the controversial incumbent if there was a high turnout – or at least do well enough to trigger a second round – insisted he was the victor after the results were announced and appealed against the result to Ayatollah Ali Khamenei.
"I personally strongly protest the many obvious violations and I'm warning I will not surrender to this dangerous charade," said Mousavi, a former prime minister. "The result will jeopardise the pillars of the Islamic republic and establish tyranny."
But Khamenei replied that the election had been conducted fairly. He ordered the three defeated candidates and their supporters to avoid "provocative" behaviour. "All Iranians must support and help the elected president," he warned.
The US secretary of state, Hillary Clinton, said she hoped the election result reflected the "genuine will and desire" of Iranian citizens.
Ahmadinejad's crushing and contested victory, by 63% to 34%, is a grave setback for hopes of a solution to the crisis over Iran's nuclear ambitions and for detente with the US now that Obama is seeking dialogue with Tehran. Israel reacted immediately by demanding intensified efforts to stop Iran acquiring nuclear weapons.
A second four-year term for Ahmadinejad torpedoes prospects for the freedoms and economic competence Mousavi had promised Iran's 72 million people, creating a vibrant, youth-driven "green" reformist movement which had been peaceful until last night's clashes.
"The regime is making a decision to shape the direction of Iran for the next decade," Saeed Laylaz, a political analyst, said. "I'm sure they didn't even count the votes. I do not accept this result. It is false. It should be the opposite. If Ahmadinejad is president again, Iran will be more isolated and more aggressive. But he is the choice of the regime."
Laylaz had warned before the result that a second presidential term for Ahmadinejad could create a "Tiananmen-type" situation in Iran. Ominously, as three weeks of campaigning drew to a close last Wednesday, an official of the powerful Revolutionary Guard Corps warned that any attempt at a popular "revolution" would be crushed.
Overt signs of repression included the failure of phone lines for hours after the polls closed and the blocking of the English and Persian-language websites of the BBC and Voice of America – which are regularly attacked by the Iranian authorities as "imperialist". Text messaging also failed.
Foreign diplomats scrambled to make sense of the reversal. Fraud had been expected but not on the apparently massive scale required to produce an outcome almost diametrically opposite to what had been predicted by the Mousavi camp and independent analysts.
Yesterday's excitement in the opposition camp gave way to fury. "It's shameful, they have rigged the polls," said technician Majidreza Askari. "What would you expect from the interior ministry of a liar president? Ahmadinejad lies in front of the whole nation on state-run TV."
Samaneh Younes, a nurse demonstrating in Vanak Square, Tehran, said: "How is it possible that Mousavi didn't even get good results in his own province? How is it possible that there were no blank votes? Why didn't the government provide enough ballot papers in big cities where Mousavi had a huge number of supporters?"
Fashion houses hit back in row over who's to blame for 'size zero' models - The Guardian, uk - link (aqui)
Leading designers have defended themselves against accusations that they force excessively skinny models on to the pages of fashion magazines by supplying clothes for photoshoots that are too small for normal women.
The claims, made by Vogue's editor, Alexandra Shulman, have been hailed as a "turning point" in the controversial "size zero" debate, which has cast a shadow over the catwalk industry since the deaths of three models from complications relating to malnutrition.
In a letter to major international fashion houses including Karl Lagerfeld, John Galliano, Prada and Versace, Shulman complained that sample sizes sent by designers are now so "minuscule" they force fashion editors to use models with "jutting bones" and "no breasts or hips".
Designers yesterday insisted it was a "vicious cycle" that would require the whole industry to work together if it was to be broken.
"If tomorrow all magazines, model agencies and stylists used bigger girls, then the designers would too," said designer Kinder Aggugini, who has worked at Paul Smith, Vivienne Westwood, John Galliano and Calvin Klein.
"I agree with Alex. Now all designers have to do a collection for the catwalk and then we have to take it back to the manufacturer and completely resize it because human beings are not giraffes like models. Most women would not be able to wear the catwalk clothes, the proportions would be wrong."
He also agreed with Shulman's assertion that sample clothes for shoots had become far smaller. "Up until the early 90s, it wasn't like that; the catwalk collection was much bigger."
But he added: "When I go through the agency books, the sizes of the girls are pretty consistent. The girls who work the most are of a consistent size - the same height, shape. When we make samples, we make samples to fit that consistent model size. The size zero is a trend that's gone on too long, but it's a vicious cycle."
In her letter, Shulman wrote: "Nowadays, I often ask the photographers to retouch to make the models appear larger."
The industry had reached the point where sample clothes did not comfortably fit established star models, she said.
"Look at the young scene girls. The Geldof girls, Alexa Chung. They are not the kind of thin that the girls we need to use are," she told the Times. "Daisy Lowe is a good example. She wouldn't fit into these samples."
Valentine Fillol Cordier, a former catwalk model now working as a stylist, said: "I saw in the space of the 10 years that I modelled, my measurement didn't change, but the clothes got smaller and I found it harder and harder to get into them.
"The measurements have changed - I'd say the perfect hip size now is 10cm less that it was in the 90s. All the girls have lost on the hips. I can't work any more - I do not fit sample sizes, so I can't work."
Sarah Shotton, head designer for Agent Provocateur, said that while it wanted bigger girls, the model agencies sent "girls so thin we have to ask them to leave".
"I actually think it has got worse since they started talking about skinny models a few years ago," Shotton added.
But some designers had always made smaller samples, said Sarah Doukas, chief executive of Storm Management, which has Lily Cole, Jourdan Dunn and Kate Moss on its books.
"It is much less so with the high street designers," Doukas said.
"The problem lies at the heart of the catwalk modelling industry which traditionally demands a girl of a very specific shape and proportion.
"Only about 10-12% of working models have the right look for this type of modelling, and of these 85% are either eastern European or Brazilian. Only a small percentage of them went on to have top-end catwalk careers.
"These girls concern me. The other 88% of models working have a thoroughly normal time without these kind of pressures. People both in the fashion industry and outside of the fashion industry have to have more realistic ideals.
"Nobody in this world is perfect. Who needs this kind of pressure?"
Allemagne : les maisons closes broient du noir - Le Monde, fr - link (aqui)
AFP/JOHN MACDOUGALL - Les patrons de maisons closes sont formels : la fréquentation de leurs établissements a, depuis cet hiver, chuté d'environ 30 %.LE MONDE | 13.06.09 | 14h28 • Mis à jour le 13.06.09 | 17h36
Berlin, Correspondante
Accrochée aux fenêtres des maisons closes d'Allemagne, la petite lampe rouge - signe discret, mais sans ambiguïté - semble bien pâlotte. Et les affiches, parfois plus explicites, collées aux carreaux n'y changent rien : les temps sont rudes, pour le milieu allemand de la prostitution. "Si le client n'arrive même plus à financer son logement, sa nourriture et sa voiture, comment voulez-vous qu'il fasse des frais pour du sexe ?", demande Monika Heitmann, de l'association Nitribitt, qui, depuis plus de vingt ans, assiste les prostituées de Brême.
Oui, même le Rotlichtmilieu (le "milieu de la lanterne rouge") semble touché par la crise, et "tire la sonnette d'alarme", comme l'a titré le quotidien Süddeutschezeitung. Les patrons de maisons closes sont formels : la fréquentation de leurs établissements a, depuis cet hiver, chuté d'environ 30 %. Contraintes et forcées, bien des "filles" se retrouvent au chômage partiel. Tandis que le plus vieil établissement de Francfort, le FKK Sudfass, a fermé ses portes en début d'année, après trente-sept ans de service, le secteur lutte pour sa survie.
Certes, le quotidien économique Handelsblatt souligne que la situation n'est guère plus brillante à Amsterdam, où, d'après lui, le "ralentissement drastique" de l'activité va "porter le coup de grâce" à de nombreuses maisons du fameux Quartier rouge. Mais l'Allemagne, où le gouvernement Schröder a décidé de légaliser la prostitution en 2002, afin de décriminaliser le milieu et de donner des droits aux prostituées, s'inquiète du sort de ces dernières.
Peu évoqué en France, le sujet n'a ici rien de tabou. "Le rapport marchand à la sexualité est beaucoup plus répandu en Allemagne qu'en France, notamment dans la capitale, témoigne le sociologue Yves Sintomer, directeur adjoint du Centre franco-allemand Marc-Bloch à Berlin. Ce n'est pas un hasard si le leader européen du sex-shop (Beate Uhse) est allemand !"
Comment l'expliquer ? Peut-être par "une culture moins pudique du corps, de la nudité, et du sexe en général, qui serait liée au mouvement naturiste du début du XXe siècle, lequel a fortement marqué les moeurs, notamment, par la suite, en ex-RDA. Tout cela, appuyé par certains courants féministes, s'est cristallisé en faveur de la légalisation de la prostitution et a permis sa large acceptation dans la société." Un lien entre la "FKK" (Frei Körper Kultur, "culture du corps libre") et la prostitution souvent reconnu par les professionnels.
On saura donc tout, grâce au quotidien populaire Bild mais aussi à la presse la plus sérieuse, des misères que connaît le milieu. "Aujourd'hui, nos filles gagnent au maximum 500 euros par semaine, là où elles s'en faisaient facilement 1 500 avant", se lamente Ralf Gottschald, patron d'un établissement de Hanovre. Pour gagner leur vie, les prostituées en viennent à tout accepter. Face à "la concurrence dramatique" qui, d'après Marion Detlefs, de l'association berlinoise Hydra, s'est installée, certaines renoncent même à "faire respecter les fondamentaux du métier : port obligatoire du préservatif, interdit du baiser buccal".
Une dégradation des conditions de travail observée depuis plusieurs années par cette association de terrain, en contact permanent avec les quelque 700 maisons closes que compte la capitale allemande. "La crise du milieu de la prostitution ne date pas d'aujourd'hui, surtout à Berlin où la paupérisation de la population est plus forte qu'ailleurs", insiste Marion Detlefs. "Pour avoir une chance de survivre, les maisons closes multiplient les offres attractives, cherchent à tout prix à se distinguer. Ce sont les prostituées qui font les frais de cette surenchère."
De fait, jamais les établissements n'ont fait preuve d'autant d'imagination. A Berlin, le FKK Artemis propose ainsi des tarifs spéciaux pour les retraités ainsi que pour les chauffeurs de taxi - "ces derniers, nous ramenant pas mal de clients, paient moitié prix le dimanche et le lundi", justifie Ekki Krummeich, le tenancier. A Berlin toujours, le Pussy Club, ouvert en 2008, avec son forfait "Zwei für eins" ("Deux pour le prix d'un"), invite madame à prendre part aux ébats. "Nous n'avons fait que répondre à une demande de notre clientèle, parfois exprimée par les conjointes elles-mêmes", s'en explique Alex Schuh, le gérant.
Mais c'est encore avec sa formule à 70 euros que le Pussy Club bat tous les records. Pour cette somme en effet, le client a droit de "faire tout ce qu'il veut, autant qu'il le veut, aussi longtemps qu'il le peut" (uniquement toutefois aux heures creuses, de 10 heures à 16 heures). Le Pussy Club signe ainsi le triomphe du "bordel discount", un nouveau type d'établissement qui connaît un succès grandissant. A n'en pas douter, "le concept est promis à un bel avenir", se félicite Alex Schuh.
"Que voulez-vous, c'est la seule solution, si l'on veut trouver une parade à la crise", assure Isabelle Rozier, patronne berlinoise du Belle Escort Club. "A moins d'opter pour la direction opposée : celle de l'offre exclusive (qu'elle a elle-même choisie pour son établissement, dont le "High Class tariff" s'élève à 500 euros, pour trois heures). En tout cas, il faut se décider. Rester dans l'offre moyenne, c'est mourir à coup sûr." Bien qu'il mise sur la niche du luxe - en partant du principe qu'"il y aura toujours une clientèle en mesure de payer" -, le Belle Escort Club a lui aussi subi la récession de plein fouet : sa patronne estime à 20 % la baisse de fréquentation de son établissement.
Comme le client "déserte les bordels et les clubs trop onéreux pour s'acheter du sexe au coin de la rue", selon le très sérieux quotidien Die Welt, "de plus en plus de prostituées retournent faire le trottoir", atteste Monika Heitmann. "Ce qui les vulnérabilise davantage, témoigne Marion Detlefs. Au moins, dans une maison close, elles appartiennent à une structure, et bénéficient d'une certaine solidarité. Dans la rue, la concurrence est plus féroce que jamais, les Polonaises et les Bulgares sont accusées de faire baisser les tarifs et de ruiner le métier."
Alors, aujourd'hui, Samanta, 34 ans "préfère arrêter, et travailler à nouveau comme vendeuse". Son revenu, affirme-t-elle, a chuté de 60 % par rapport à ce qu'elle gagnait il y a dix ans. "Cela n'a pas de sens de continuer", en conclut-elle. "Il est clair que les sommes que l'on pouvait gagner il y a vingt ans dans ce secteur n'ont plus cours. Mais le métier existera toujours", veut croire Anke Christiansen, une ancienne prostituée âgée de 54 ans, qui, en 2003, a fondé avec deux copines à Hambourg le Geizhaus, le tout premier bordel discount du pays. Lequel affiche fièrement son slogan : "C'est l'avarice qui rend lubrique." Lequel sonne singulièrement bien avec l'esprit du temps.
Article paru dans l'édition du 14.06.09.
José Manuel Barroso, le caméléon - Le Monde, fr - link (aqui)
REUTERS/FRANCOIS LENOIR - En cinq ans de présidence, l'ancien premier ministre a été contraint d'évoluer.LE MONDE | 13.06.09 | 14h33 • Mis à jour le 13.06.09 | 15h37
Bruxelles, bureau européen
Après avoir voté au Portugal, le 7 juin, José Manuel Barroso s'est dépêché de revenir à Bruxelles, où il est resté rivé toute la soirée devant la télévision. Tandis que la droite européenne, qui le soutient, triomphait dans les urnes, le président de la Commission s'est fendu d'un bref message pour "féliciter" les nouveaux élus. Prudent, et consensuel comme à son habitude, il s'est bien gardé de crier victoire, depuis son bureau au 13e étage du Berlaymont, à deux pas du Parlement européen.
Les élections ont livré leur verdict, mais la campagne engagée de longue date par M. Barroso, la seule qui compte vraiment à ses yeux, entre dans le vif du sujet. Chefs d'Etat et de gouvernement des Vingt-Sept devraient soutenir au moins le principe de sa reconduction, lors de leur sommet des 18 et 19 juin, à Bruxelles. Mais de nombreux eurodéputés, comme Daniel Cohn-Bendit, réclament la formation d'une coalition "anti-Barroso".
Angela Merkel et Nicolas Sarkozy, qui le soutiennent sans entrain, ne sont pas non plus pressés de le reconduire sans avoir visé sa prochaine feuille de route. Vilipendé par les uns, soutenu du bout des lèvres par les autres, ce quinquagénaire aux faux airs de Lino Ventura aura tout tenté pour assouvir son ambition.
En cinq ans, l'ancien premier ministre du Portugal a été contraint à évoluer. En juin 2004, il avait été fait roi par les Britanniques. Son nom était apparu à la dernière minute, sorti du chapeau par un Tony Blair au sommet de son influence. Le président français Jacques Chirac et le chancelier allemand Gerhard Schröder avaient entériné sans enthousiasme la nomination "par défaut" de l'ancien hôte du sommet des Açores - cet archipel portugais où George Bush avait rencontré ses alliés juste avant l'invasion de l'Irak, en mars 2003, au grand dam des dirigeants français et allemand opposés au conflit.
L'ancien premier ministre de centre droit a donc commencé son mandat avec un agenda très britannique, c'est-à-dire très libéral, et un slogan qui sonnait comme le désaveu des années Delors (la référence qui agace toujours M. Barroso), "moins et mieux légiférer". Le commissaire chargé du marché intérieur, Charlie McCreevy, ancien ministre libéral des finances irlandais, allait incarner à merveille le souci dérégulateur de son patron, pour le plus grand bonheur des milieux d'affaires. M. Barroso choisit même à ses débuts de recentrer l'action de l'exécutif européen sur "la croissance et l'emploi", quitte à mettre au second plan l'environnement et le social.
"M. Barroso a très vite été rattrapé par les événements", observe un commissaire originaire d'Europe centrale. Le double non à la Constitution, au printemps 2005, l'a convaincu de refondre, sous la pression du Parlement, la directive sur la libéralisation des services, reçue en héritage de la précédente Commission. Puis la lutte contre le réchauffement climatique et la crise financière se sont invitées au menu. M. Barroso a su prendre le train de la première, mais il a tardé à réagir à la seconde, au grand dam de Paris et de Berlin. La mutation de celui qui se présente désormais comme un "réformateur du centre" est pourtant bel et bien engagée.
Le président sortant de la Commission peut se targuer d'avoir lancé un vaste train de mesures destinées à lutter contre le réchauffement climatique. C'est lui aussi qui a déterré avec succès l'idée d'un Fonds d'ajustement à la mondialisation, susceptible d'aider les salariés touchés par les restructurations. Enfin, le Barroso nouveau plaide pour une "meilleure régulation" afin de sortir de la crise.
Cette prise de conscience, que ses détracteurs jugent incomplète et tardive, s'accompagne d'une autre mutation. Pour mener sa barque, M. Barroso, a très rapidement délaissé les habits de l'ancien premier ministre du Portugal, autrefois prompt à défendre la cause des petits Etats membres. A Bruxelles, il est vite devenu l'homme du compromis, "partenaire" des gouvernements, et au service des pays les plus puissants. Il a théorisé son approche : inutile de lancer des projets quand la Commission pressent, ce qui est souvent le cas, que les capitales vont en bloquer l'adoption. C'est ainsi que M. Barroso s'est bien gardé de pousser les feux de la régulation financière, avant que la crise ne modifie ces derniers mois le rapport de forces entre la France et l'Allemagne d'une part, et la Grande-Bretagne d'autre part. Sous la pression des deux premières, il le fait aujourd'hui d'autant plus volontiers que ses anciens parrains, les Britanniques, sont à terre.
Voyageur aux quatre coins de continent, M. Barroso s'est fait une spécialité de soigner ses appuis. Inquiet pour sa reconduction, il vient, mercredi 10 juin, de nommer à la direction générale du budget un haut fonctionnaire d'origine française, Hervé Jouanjean, comme un clin d'oeil à l'Elysée qui le pressait d'agir en ce sens. Parfois, il botte au contraire en touche : quand les Britanniques et les Français se bagarrent, fin 2008, pour placer un de leur ressortissant à la tête du service juridique et de la direction générale de la concurrence, il tranche en nommant un Espagnol et un Néerlandais à ces postes stratégiques. Les fonctionnaires de la Commission doivent s'habituer à gérer les dossiers en fonction des priorités politiques de leur patron. Telle ou telle procédure d'infraction, comme celle sur les nitrates dans les eaux bretonnes, sont mises au frigo.
"M. Barroso est un fin tacticien, mais il manque de courage, et de vision", juge un directeur général. "Il court un peu trop derrière les dirigeants des grands pays, renchérit Graham Watson, le chef du groupe libéral au Parlement européen. Si Delors avait adopté la même attitude, on n'aurait jamais eu l'euro." Quand on le compare à M. Delors, M. Barroso a beau jeu de mettre en avant les divergences récurrentes entre la France et l'Allemagne, inexistantes à l'époque de M. Delors, puisqu'il était soutenu par le tandem François Mitterrand-Helmut Kohl.
Ses détracteurs lui reprochent aussi d'avoir transformé la Commission en un "secrétariat du Conseil", l'instance où siègent les Etats membres, dans une Europe toujours plus intergouvernementale. "Si vous ne proposez rien, vous ne savez pas de quels appuis vous pourriez disposer", estime l'ancien vice-président de la Commission Etienne Davignon : "Là où le curseur change, c'est quand vos interlocuteurs pensent que vous allez de toute façon proposer quelque chose." Le Vert Daniel Cohn-Bendit, se moque, lui, d'un président de Commission prompt à écouter "le dernier qui parle" et incapable de contrôler ses troupes.
Le reproche surprend quand on observe la troisième mue du personnage : la façon dont il a su imposer son autorité à la tête de la Commission - il est vrai que les fortes têtes se comptent sur les doigts de la main. D'abord dérouté par la machine et ses quelque 20 000 fonctionnaires, M. Barroso a "présidentialisé" comme jamais sa fonction. D'un premier abord chaleureux, mais en réalité toujours un peu distant, il contrôle de la tête et des épaules un collège pléthorique depuis l'élargissement : 26 commissaires, dont certains disposent d'un portefeuille insignifiant. Les réunions du collège, le mercredi, sont réglées comme du papier à musique. Le Portugais travaille en harmonie avec Catherine Day, la toute-puissante secrétaire générale irlandaise de la Commission. Celle que ses détracteurs qualifient de "28e commissaire" est passée maîtresse dans l'art de gérer l'ordre du jour, en contact étroit avec le cabinet de M. Barroso. "C'est son passé maoïste qui resurgit, persifle un haut fonctionnaire, cette méthode a tué la collégialité."
Nicolas Sarkozy, à la fin de sa présidence de l'Union, a suggéré de renforcer encore cette présidentialisation. Le numéro un de la Commission n'est, il est vrai, pas toujours en mesure d'imposer son agenda aux plus puissants. Le président français en avait fait l'expérience un après-midi de juillet 2008, lorsqu'il avait cherché à convoquer à Paris l'ancien commissaire au commerce, Peter Mandelson, pour lui enjoindre de défendre plus fermement les intérêts européens dans des négociations en cours à l'OMC. Le président de la Commission, dérangé en pleine fête de mariage, n'a pu convaincre son commissaire d'interrompre les pourparlers pour filer à l'Elysée.
Climat, tarifs téléphoniques, immigration... M. Barroso a toujours su récupérer à son avantage les dossiers les plus "grand public". Il raffole de ses entrées en salle de presse pour "vendre", dans les quatre langues qu'il maîtrise à merveille - français, anglais et espagnol en plus du portugais - des décisions préparées par ses collègues. Une attitude qui irrite parfois ses interlocuteurs. Lors d'une récente conférence de presse, cet orateur souvent peu inspiré s'est empressé de dévoiler les annonces préparées par son visiteur du jour, le président de la Banque européenne d'investissement (BEI). Celui-ci s'est alors moqué de Barroso : "Il ferait un excellent porte-parole de la BEI." Regard noir de la part de l'intéressé. S'il est quelque chose que le favori des conservateurs européens prend très au sérieux, c'est la suite de sa carrière.
Philippe Ricard
Article paru dans l'édition du 14.06.09.
La presse brésilienne évoque une chute brutale de l'A330 d'Air France - Le Figaro, fr - link (aqui)
AFP/MAURICIO LIMA - "Sur les photos, on voit les ceintures de sécurité qui pendent. Cela suggère que l'équipage circulait dans les couloirs de l'avion. En cas de signal d'alerte ou de l'imminence d'un risque quelconque, l'équipage serait resté assis à sa place", déclare un ancien pilote.LEMONDE.FR avec AFP et AP | 13.06.09 | 18h29 • Mis à jour le 14.06.09 | 12h21
Le frère d'une des victimes de l'accident du vol AF 447 Rio de Janeiro-Paris, vient de créer une association de familles pour pallier au "manque de soutien" d'Air France. "Nous avons été très déçus par le manque d'humanité exprimé par Air France. (...) Nous n'avons pas ressenti une quelconque empathie" de la part de la compagnie aérienne, déplore Christophe Guillot-Noël, dans un entretien au Parisien, dimanche 14 juin. L'"Association pour la vérité et pour la défense des droits des victimes du vol AF447" ne s'est pas constituée partie civile à ce jour dans l'enquête judiciaire ouverte à Paris. Seule une famille d'une des victimes françaises s'est constituée partie civile, un acte qui lui permettra d'avoir accès au dossier d'enquête.
Le frère d'une des victimes de l'accident du vol AF 447 Rio de Janeiro-Paris, vient de créer une association de familles pour pallier au "manque de soutien" d'Air France. "Nous avons été très déçus par le manque d'humanité exprimé par Air France. (...) Nous n'avons pas ressenti une quelconque empathie" de la part de la compagnie aérienne, déplore Christophe Guillot-Noël, dans un entretien au Parisien, dimanche 14 juin. L'"Association pour la vérité et pour la défense des droits des victimes du vol AF447" ne s'est pas constituée partie civile à ce jour dans l'enquête judiciaire ouverte à Paris. Seule une famille d'une des victimes françaises s'est constituée partie civile, un acte qui lui permettra d'avoir accès au dossier d'enquête.
Les recherches en plein Atlantique de l'épave de l'Airbus d'Air France et des corps des 228 victimes entreront lundi dans leur troisième - et peut-être dernière - semaine, la priorité devant passer à la découverte des boîtes noires et à l'enquête. Samedi soir, cinquante corps au total avaient été récupérés par les marines des deux pays, et des pièces importantes de l'avion, comme un morceau de la dérive, ont été repêchées ces derniers jours. Sans attendre les boîtes noires, les enquêteurs français devaient tirer de premiers enseignements des débris de l'Airbus rassemblés dans un vaste hangar à Recife.
Les premiers débris de l'Airbus d'Air France repêchés en plein Atlantique semblent indiquer que sa chute a été soudaine et qu'il n'a pas explosé en vol, selon des experts brésilens cités par la presse. L'Airbus A330 Rio-Paris a disparu en mer dans la nuit du 31 mai au 1er juin avec 228 personnes à bord pour des raisons encore inexpliquées. Parmi les 24 messages automatiques de maintenance (messages ACARS) émis par le vol AF447, le premier faisant état d'une avarie "CTL RUD TRV LIM" signalant l'arrêt du système contrôlant la gouverne. Ceci pourrait avoir causé l'accident", indiquait, samedi 6 juin, le quotidien Folha de San Paulo.
Des dizaines de débris récupérés par la Marine brésilienne ont été exposés dans un hangar de l'aéroport de Recife. L'ancien pilote Ari Germano, auteur d'un livre sur les accidents aériens, a déclaré au quotidien brésilien O Globo être "impressionné par au moins une des photos" diffusées vendredi par les forces aériennes brésiliennes. D'après lui, l'image semble indiquer que les passagers de l'Airbus ont été pris de surprise et que la tragédie s'est déroulée si vite que l'équipage n'a pas eu le temps de réagir.
Avec beaucoup de précaution, les militaires brésiliens commencent à évoquer un arrêt des recherches. Celles-ci continueront "au moins jusqu'au 19 juin", a déclaré le général de l'armée de l'air Ramon Cardoso en précisant que, à partir du 17 juin, une évaluation serait faite tous les deux jours. En revanche, la recherche des deux boîtes noires, qui gisent probablement par quelque 3 500 mètres de fond, devait s'intensifier. Le sous-marin nucléaire français Emeraude patrouille sur la zone supposée du crash, en espérant capter leurs signaux grâce à ses sonars ultra-sensibles. Deux remorqueurs de haute mer devaient aussi tirer deux "pingers locators", des sonars attaché à un cable long de plusieurs kilomètres, prêtés par l'armée américaine. Le navire de recherche et d'exploration sous-marine, le Pourquoi pas, est également arrivé sur les lieux, avec un sous-marin et un robot.
A Téhéran, la police tire en l'air pour faire reculer les manifestants - Libération, fr - link (aqui)
14/06/2009 à 12h49 (mise à jour à 14h04)
Les partisans de Moussavi, qui protestent contre l'annonce de la réélection du président conservateur Ahmadinejed, scandent "Mort au dictateur!", et lancent des pierres en direction de la police.
De nouveaux heurts ont éclaté dimanche à Téhéran entre quelque 200 partisans de Mir Hossein Moussavi et la police.
Des policiers ont tiré au moins quatre ou cinq coups de pistolet en l'air pour forcer les manifestants à reculer sur une avenue de Téhéran, a constaté un journaliste de l'AFP.
Les manifestants, qui protestaient place Vali Asr contre la réélection du président Mahmoud Ahmadinejad, ont à nouveau scandé "Mort au dictateur!", et lancé des pierres en direction de la police.
Les forces de l'ordre ont alors riposté en tirant en l'air et à l'aide de bombes lacrymogènes, dans le but de disperser les manifestants. Selon le journaliste de l'AFP, elles ont également investi des boutiques où des protestataires avaient trouvé refuge, et sont reparties avec plusieurs d'entre eux.
La police a "eu recours au gaz lacrymogène dans certains secteurs pour mettre fin aux heurts. La situation est sous contrôle", a déclaré à la télévision d'Etat le chef-adjoint de la police, Ahmed Reza Radan.
D'après le journaliste de l'AFP, la présence policière était massive dimanche autour du ministère de l'Intérieur, au lendemain de violents affrontements.
L'annonce officielle de la réélection de M. Ahmadinejad a provoqué des émeutes en plein coeur de Téhéran de la part des partisans de son principal rival, le conservateur modéré Mir Hossein Moussavi, et des accusations de tricherie.
Les heurts se sont poursuivis dans la nuit avant que le calme ne revienne finalement vers deux heures du matin, après le déploiement des forces de l'ordre, des agents en civils et des bassidjis (milice islamique).
Le réseau de téléphonie portable, coupé hier soir, a été rétabli dimanche matin.
La capitale n'avait pas connu de telles violences depuis les émeutes estudiantines de juillet 1999.
170 personnes interpellées samedi
Au moins 170 personnes, dont 60 "organisateurs", ont été interpellées dans le cadre des émeutes de samedi à Téhéran, consécutives à l'annonce de la réélection du président Mahmoud Ahmadinejad, a déclaré dimanche le chef-adjoint de la police, Ahmed Reza Radan.
"Dix personnes considérées comme les cerveaux des émeutes récentes ont été interpellées (...). Quelques autres seront arrêtées bientôt", a-t-il dit, cité par l'agence officielle Irna.
"Parmi les émeutiers plus de 50 organisateurs et orchestrateurs ont également été arrêtés", a-t-il ajouté, précisant que quelques policiers avaient été blessés.
En outre, 110 autres personnes qui se trouvaient "en marge" des manifestations ont été interpellées, a poursuivi le responsable de la police, sans signaler si elles y participaient activement ou y assistaient simplement.
"Ils vont être pris en charge rapidement avant d'être libérés", a-t-il dit.
S'agissant des dix "cerveaux", le chef-adjoint de la police faisait visiblement référence aux responsables réformateurs détenus depuis samedi.
Un proche de l'ex-président Mohammad Khatami avait annoncé dimanche matin l'arrestation d'au moins neuf de ces responsables, avant d'annoncer ultérieurement la libération de trois d'entre eux dimanche matin.
Par ailleurs, au moins trois autres responsables et deux journalistes réformateurs ont été arrêtés, a dit l'épouse de l'un d'eux à l'AFP.
(Source AFP)
Dans le luxe, la publicité, c'est tout un art - Le Figaro, fr - link (aqui)
Après Nicole Kidman, c’est au tour d’Audrey Tautou de promouvoir le N° 5 de Chanel. La nouvelle égérie, qui vient d’incarner Coco Chanel au cinéma, est emportée dans une aventure amoureuse le temps d’un voyage dans l’Orient-Express, de Paris à Istanbul. Derrière la caméra, on retrouve le réalisateur Jean-Pierre Jeunet. Crédits photo : (Emanuele Scorcelletti/Gamma)Julien Auclaire
12/06/2009 | Mise à jour : 19:16
12/06/2009 | Mise à jour : 19:16
Pour vendre leurs produits, Chanel, Dior, BMW, Tag Heuer et quelques autres investissent dans de spectaculaires courts- métrages au casting étourdissant. Enquête sur un phénomène qui envahit la télévision, le cinéma et internet.
Steve McQueen est un mythe, tandis que Lewis Hamilton cherche à le devenir. Leur point commun ? Un film événement dans lequel ils discutent face à face, puis prennent place dans des bolides, avant de se lancer dans une course totalement inattendue. Magie de l'intégration numérique... Certains hurleront de bonheur, d'autres crieront à l'hérésie. Mais, ce qui est sûr, c'est que la marque d'horlogerie suisse Tag Heuer a voulu frapper très fort. Pour les 40 ans de son modèle la Monaco, elle crée l'événement : réunir dans un court-métrage de deux minutes trente les deux personnalités qui ont marqué leur génération dans le monde du cinéma et des courses automobiles. Et, évidemment, chacun porte à son poignet l'emblématique montre carrée de Tag Heuer. «Ce qui est amusant, raconte Stéphane Vibert, directeur marketing de la filiale française, c'est que Steve McQueen n'était pas, à l'origine, une de nos "égéries". Mais, lorsqu'il a enfilé la combinaison de pilote de course pour le film Le Mans en1971 (duquel furent tirées les images pour le court-métrage), il a demandé à avoir ce modèle, qu'il aimait beaucoup.» Le rêve absolu pour une marque, lorsqu'on sait qu'aujourd'hui, la moindre starlette réclame des dizaines de milliers d'euros pour porter le moindre colifichet...
Paradoxalement, le tournage de cette prouesse technologique fut une partie de plaisir. «Nous n'avions que quatre heures pour filmer les plans avec Lewis, et dix minutes pour la formule1 sur circuit. Il a été non seulement très professionnel, raconte Max Casano va, réalisateur du court-métrage, mais, en plus, il s'est vraiment investi dans le projet. Ce qu'il n'était pas du tout obligé de faire. Il a été bluffant!» «Ça n'a pas été évident pour moi, explique Lewis Hamilton. Mais l'équipe du film a été excellente. Ils m'ont guidé devant l'écran vert, et ils m'ont surtout expliqué comment je devais réagir. J'ai adoré l'expérience, mais, promis, je ne me reconvertirai pas dans le cinéma.» Dans les séquences du film original, Le Mans, McQueen échange des mots et des regards avec un pilote concurrent. Il a fallu calquer Lewis Hamilton sur ce pilote et, surtout, reproduire à l'identique l'éclairage des années 70. «La plus grosse difficulté a été les changements du dialogue original. On a dû modifier le mouvement des lèvres de McQueen», ajoute Max Casanova. Résultat de la course le 24 juin, sur le site de l'horloger : tagheuer.com. Un teaser d'une minute trente a attiré 600 000 paires d'yeux en trois semaines. Tandis qu'on recense déjà 19 000 référencements sur Google, plus de 1 350 blogs se sont lancés dans un concours de pronostics pour savoir qui allait gagner cette course mythique.
Loin d'être un exemple isolé, cette superproduction publicitaire diffusée sur internet est (presque) devenue monnaie courante. Stars de la réalisation, acteurs en vogue, plans ultra-léchés, les marques ont compris qu'un film, même court, créait le buzz et faisait rentrer leur produit dans le monde tant convoité de la culture... tout en faisant parler la presse (la preuve !). En 2001, déjà, BMW a été l'un des précurseurs du genre. A l'époque, le projet The Hire (L'Employé) était présenté comme un challenge pour chacun des réalisateurs prestigieux qui y participait. Et pas des moindres, puisque l'on comptait parmi eux John Frankenheimer, Wong Kar-Wai, Guy Ritchie, Alejandro González Iñárritu ou encore John Woo et Tony Scott ! Pour chacun de leurs court-métrages, ils avaient les mêmes contraintes d'argent, de temps et d'acteur principal, simplement appelé « le chauffeur ». Seule différence : chaque film mettait en scène l'un des modèles commercialisés cette année-là par BMW. Ces huit courts-métrages exceptionnels obtinrent de nombreuses récompenses. Certains d'entre eux furent même projetés au Festival de Cannes. Et ils contribuèrent à lancer une nouvelle star du cinéma, Clive Owen, qui était alors un parfait inconnu. En 2005, la marque automobile a retiré les films de son site. Malgré cela, ils sont encore présents sur la toile... et toujours regardés. D'après BMW, ces films auraient été visionnés plus de 100 millions de fois ! Un record absolu. C'est d'ailleurs le seul chiffre que ces annonceurs un peu particuliers acceptent de donner. Car en ce qui concerne les budgets de ces opérations ou leur efficacité commerciale, c'est le silence total. Tout juste acceptent-ils de dire qu'avec le modèle triangulaire (publicité, cinéma et web) ils peuvent diffuser leurs films sur tous les supports et dans le monde entier. On observe d'ailleurs une concurrence accrue entre les marques.
Marion Cotillard contre Audrey Tautou
Depuis la fin avril, deux emblèmes du luxe français se livrent à une course effrénée. Dior a convié les journalistes de la place parisienne à une projection de presse de son court-métrage The Lady Noire Affair. Le minithriller de six minutes trente façon années 60, tourné à Paris - et qui lui aussi n'est visible que sur la toile -, présente l'actrice (et ambassadrice) Marion Cotillard poursuivie par des gangsters qui tentent de récupérer ce qu'elle cache dans son sac. Le film, au scénario plus que confus, a été réalisé par Olivier Dahan, devenu une référence mondiale depuis La Môme. «Ce qui nous intéresse, explique Sidney Toledano, le PDG de Dior, c'est de voir la réaction des internautes. Ce film est une sorte de courrier interactif des lecteurs.» Chanel n'est pas resté inerte. La maison de la rue Cambon a diffusé sur internet le dernier film de son parfum N° 5 en version longue. Deux minutes vingt-deux pendant lesquelles Audrey Tautou est plongée dans un voyage romantique en Orient-Express entre Paris et Istanbul. Derrière la caméra, on retrouve bien évidemment Jean-Pierre Jeunet, grand maître du Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, le film qui, en 2001, avait projeté Audrey Tautou sur le devant de la scène internationale. Cette fois-ci, l'actrice se lance dans un cache- cache amoureux avec un séduisant jeune homme qu'elle rencontre sur le quai de la gare. La suite est à découvrir sur www.chanel.com... et la version courte, d'une vingtaine de secondes seulement, à la télé vision.
Mais toutes les marques ne se tournent pas systématiquement vers de grands réalisateurs. L'ère du web permet aux internautes de devenir eux-mêmes des outils de marketing. C'est ainsi que, dans la continuité de sa campagne internationale sur le voyage initiée en 2007 avec Mikhaïl Gorbatchev, Sean Connery ou les Coppola père et fille, Louis Vuitton a décidé cette fois d'aller décrocher la lune. A quelques semaines de la commémoration des premiers pas sur notre satellite (juillet 1969), la marque de luxe a réussi le pari de réunir sur une seule image trois des plus grands astronautes américains : Buzz Aldrin, second homme après Neil Armstrong à avoir marché sur la Lune, Jim Lovell, chef de l'expédition Apollo 13, et Sally Ride, première femme américaine à être partie dans l'espace.
Annie Leibovitz a marché sur la lune
Dès le 2 juillet prochain, le site de Louis Vuitton permettra aux internautes de faire leur propre montage vidéo de la rencontre entre les trois légendes vivantes de l'espace. Réunis dans le désert à une heure et demie de Los Angeles, les astronautes ont été filmés par trois caméras haute définition pendant qu'ils discutaient de leurs aventures dans l'espace. Une discussion intimiste de leurs exploits, sans interviewer. «Si vous me dites que c'est du journalisme, pour moi, c'est le plus beau compliment du monde!», s'exclame Antoine Arnault. «Nous sommes très fiers d'avoir pu les réunir devant l'objectif d'Annie Leibovitz, poursuit le directeur de la communication de Louis Vuitton, car ils représentent pour nous les voyageurs ultimes. L'idée de ce site n'est pas, en premier lieu, commerciale. Certes, nous avons mis un sac Louis Vuitton sur la photo, mais l'image parle d'elle-même. L'idée est davantage de transmettre une philosophie de marque que de vendre des produits.»
Egéries ultraconnues, réalisateurs confirmés, films inédits, tous les ingrédients sont réunis pour que ces superproductions publicitaires recueillent de spectaculaires succès. Elles se heurtent néanmoins à un danger : le spectateur ne sait pas toujours qui est la vedette. Est-ce le produit (le sac à main, la voiture ou la montre) ou les stars qui, moyennant de savou reux cachets, se donnent une image haut de gamme et glamour parfois un peu usurpée ?
Infiniti Essence, une japonaise cannibale - Le Figaro, fr - link (aqui)
Sylvain Reisser
12/06/2009 | Mise à jour : 19:16
Tout l'esprit de la jeune marque nippone transpire dans cette étude qui pourrait connaître un prolongement en série.
Le dernier concept car d'Infiniti a beau être descendu des podiums du Salon automobile genevois où il fit tourner les têtes, il n'en a pas pour autant abandonné son statut de mannequin. On dévore donc du regard, plus que l'on ne touche, cette carrosserie athlétique restituant l'aspect d'une peau en aluminium.
Moins d'un an après son débarquement européen, la firme de luxe de Nissan frappe fort avec ce concept remplissant le rôle de test grandeur nature. «A travers ce prototype, l'objectif était d'installer la marque et de la positionner comme un acteur incontournable du segment haut de gamme, mais également de tester les réactions du public», prévient Claude Hugot, directeur des relations publiques d'Infiniti. Mission accomplie. Ce coupé de grand tourisme dont le choix s'imposait de lui-même a déjà marqué les esprits. Sorte de passage obligé pour qui aspire à se frotter à ce genre couvé par BMW, Jaguar, Maserati, Mercedes et, à un niveau supérieur, Aston Martin et Ferrari, ce coupé puise des références depuis longtemps éprouvées : capot moteur démesu rément long, cockpit rejeté sur l'essieu arrière, roues aux quatre coins. Le tout habillé d'une robe de standing d'une longueur de 4,70 mètres renvoyant immanquablement à une sculpture. Son profil en forme de vague, marqué par un grand équilibre des volumes, séduit dès le premier regard par le jeu de lumière glissant sur les flancs nervurés. Ce coupé biplace, réalisé sous la férule de Takashi Nakajima, directeur du style Infiniti, puise son inspiration dans la culture japonaise. La ligne de surface élancée évoque le dynamisme d'un peigne de geisha, et le motif de l'entrée d'air latérale s'inspire des kamzashis, des épingles à cheveux très décoratives soutenant les chignons des Japonaises.
L'impression de douceur se retrouve dans l'habitacle. Propre à une berlinette, l'inévitable sentiment de claustrophobie est vite dissipé par la luminosité prodiguée par un toit vitré dans le prolongement du pare-brise. Inhabituelle sur un coupé, cette surface irrigue une ambiance bicolore : noir côté conducteur, ocre rouge pour le passager. L'Essence porte toute son attention sur le conducteur qui bénéficie d'un univers traité façon cockpit. Ainsi, le passager n'aura-t-il pas d'autre occupation que d'observer le paysage défiler. Cette impression est renforcée par le tunnel central structurant les deux places et formant une seule pièce avec la planche de bord épurée. Autre clin d'œil à la culture japonaise : les coutures différentes du dossier des sièges renvoient aux règles codifiant le port du kimono. Le dépouillement de l'instrumentation, le mariage du cuir, de la suédine et du bois peint à la main façon laque japonaise évoquent une certaine idée du luxe. Emblème du voyage au long cours, le grand tourisme se manifeste encore par son set de trois bagages développé en collaboration avec la maison française Louis Vuitton. Nec plus ultra : un plateau mobile extrait du coffre arrière les bagages réalisés sur mesure. Epousant au millimètre l'es pace de chargement, ces valises dans l'esprit des malles de voitures confectionnées à la demande dans les années 20, arborent les initiales de Shiro Nakamura, vice-président sénior du design et auteur des lignes de l'Essence.
Véritable laboratoire roulant, l'Essence inaugure la technologie hybride annoncée en série à partir de 2010. Elle associe un V6 3,7 litres à double turbo et injection directe d'essence de 440 ch à un moteur électrique de 160 ch installé dans son prolongement, juste devant la boîte automatique à 7 rapports. La puissance combinée ressort à 600 ch pour une consommation normalisée de 8 l/100 km. Pour l'heure, seul le moteur thermique fonctionne. Cahin-caha, comme la plupart des prototypes de Salon. Malgré ce goût d'inachevé, Infiniti a réussi son pari. Ce coupé distingué, qui n'avait d'autre vocation que d'être le manifeste de style de la marque, pourrait bien apparaître sur nos routes au début de la prochaine décennie.
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